《愛神》觀后感
花明編劇導(dǎo)演的電影《愛神》，給我眼前一亮的感覺。本沒有存多少期待去看，但觀影結(jié)束后，總覺得，還有一點話要說說。愛情電影嘛，就是講一個愛情故事。以往的國產(chǎn)愛情片，大多是男女之間，生死契闊，要死要活的。比如屌絲黃渤跟女神林志玲之間的《101次求婚》，不撞個機(jī)動車無以顯示他們的“要死要活”出來。這種上來便生生死死的電影，看似是愛情片，實際上，真實的愛情，哪來的那么多生死，不外乎只是“我愛你”、“我恨你”、“算了吧”、“你好嗎”、“對不起”。要死要活的編排套路，大多是學(xué)瓊瑤阿姨的。當(dāng)然，電影講求戲劇沖突，拿“要死要活”做文章，是最直接有效的，也是最簡單省力的。所以，哪怕是《高海拔之戀2》這樣的近乎于文藝片的愛情電影，也這么編排，不是男的死，就是女的亡。反正，至少要有一個主演不正常了，方能了事。最次，也要搞個男一號或者女一號的失戀，弄的十分痛苦了，方能生出別一份的異性不計回報的關(guān)懷來，然后就愛情了。此類的，如《失戀33天》。這種最簡單的愛情電影劇情架構(gòu)模式，正是充分地滿足了瓊瑤阿姨影視劇喂養(yǎng)起來的那一代年輕人的胃口的。乃至于一些孩子們寫的玄幻小說，但凡遇到愛情，也都是“要死要活”的，缺少超脫、飄逸的靈性。這種尷尬局面的出現(xiàn)，正是國人不懂愛情、缺失愛情，卻又非得搞點愛情出來的矛盾狀態(tài)導(dǎo)致的。但凡談過一點戀愛的，都知道，戀愛兩者之間，最好玩的時候，不是已經(jīng)上床滾床單，而是在郎有情妾有意但還沒捅破窗戶紙的時候。這種朦朧狀態(tài)，“學(xué)術(shù)界”叫做，曖昧。拿“曖昧期”做文章的愛情電影，其實最燃燒影迷的荷爾蒙激素?；鲗?dǎo)演抓住了這個法門，拋開傳統(tǒng)的愛情電影的敘述模式，直接讓男人跟女人進(jìn)入曖昧期，劇情就暖暖的給人春意了。當(dāng)然，我們可以說，《愛神》這部電影，有著較為巧妙的故事敘事模式，把巧合中的人物關(guān)系有機(jī)的融合起來，取得不錯的戲劇效果，但這些，并非《愛神》原創(chuàng)。倒是穩(wěn)穩(wěn)地抓住“曖昧期”這個名頭做文章，方顯得清新自然，又不失對觀影者的挑逗。要抓住“曖昧期”這三個字，首先就要有非常具有代表性意義的曖昧期的故事出現(xiàn)。（觀后感）《愛神》設(shè)計了很多個曖昧橋段，比如女一號做玫瑰月餅送機(jī)場、兩個人以讀別人的愛情留言示愛等等。當(dāng)然，頗具曖昧特點的鏡頭語言，也是非常重要的。在整部《愛神》中，一直流露著美到讓人身子軟的曖昧寫意，大抵是符合戀愛中人的胃口的吧。但是，如果只抓住“曖昧期”這三個字來寫意抒情的話，那劇情就失之于軟，不提氣，最終讓觀眾看著很“絮絮叨叨”?！稅凵瘛肪陀钟辛恕段以敢狻防镞叡容^硬朗的逗笑臺詞，但卻謝絕了《我愿意》只顧臺詞不顧愛情的弊病，沒有傷害到“愛情戲”，做到了，恰到好處。當(dāng)然，與《志明與春嬌》的以調(diào)侃來寫愛情的方式略有不同，《愛神》中雖然也有一些近乎彭浩翔的寫意味道，但卻往“誠摯”的“在一起”中去，不似《志明與春嬌》的——將“在一起”也要調(diào)侃后了再繼續(xù)。因此，《愛神》中的“仲夏飄雪”則更顯靈性。花明的《愛神》無疑跟影迷悄悄地玩了一把曖昧的愛情游戲，也正是因為這種“曖昧”，方抓住了愛情的本質(zhì)生活因子，恰到好處，不輕不重，撩撥的蜻蜓點水，但卻泛起漣漪。很適合還沒有捅破窗戶紙的飲食男女在晚上偷偷的出來看。
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