陸川拍片選取的敘事角度越來(lái)越刁鉆。上次的《南京！南京！》選取了罕見(jiàn)的日本士兵視點(diǎn)；這一次《王的盛宴》則借劉邦之口，講述了陸川心中對(duì)那一場(chǎng)千古名宴——鴻門(mén)宴——的解讀。此次，陸川的仍然走的是小眾路線，并沒(méi)有為了普通觀眾而作多少妥協(xié)。如果說(shuō)考慮了市場(chǎng)，也就是搭配了三個(gè)型男劉燁、張震、吳彥祖而已，其他的配角中雖然也有老戲骨，但都處于畫(huà)面的遠(yuǎn)景處；重要的女主角秦嵐的扮相也樸實(shí)無(wú)華，沒(méi)有絲毫迎合之意。這是一部地地道道的陸川之“作者電影”，是他和眾多歷史人物的一次古今對(duì)話，一定程度上忽略了觀眾的感受。陸川做電影的手法似乎跟王家衛(wèi)相似，不過(guò)其學(xué)院派的味道更濃、更足，是脫離地氣的純精神層面展現(xiàn)。
陸川很認(rèn)真地講述了一個(gè)平凡人走向一國(guó)之君的心路歷程，其重點(diǎn)表現(xiàn)的是男人在權(quán)欲這塊試金石面前的種種反應(yīng)。影片的上半部分在劉邦的夢(mèng)境和回憶交織中緩慢推進(jìn)，重頭戲鴻門(mén)宴沒(méi)有想象中的濃墨重彩，最華彩的一筆反倒是講述劉邦被引進(jìn)奢華阿房宮時(shí)的心態(tài)變化——更大的欲望種子由此開(kāi)始發(fā)芽。影片的可看性從鴻門(mén)宴一節(jié)開(kāi)始明顯增強(qiáng)——之前的戲鋪墊得過(guò)多，基本上是以劉邦的個(gè)人講述為主。鴻門(mén)宴之后夾敘夾議的敘事風(fēng)格，豐富的信息、顛覆傳統(tǒng)的理念之表達(dá)，對(duì)項(xiàng)羽、韓信兩個(gè)人物全方位的講述（二人對(duì)于劉邦而言有著重要的參照物作用），以及劉邦欲望升級(jí)后絲絲入扣的心理描寫(xiě)等等，無(wú)不表達(dá)著陸川對(duì)歷史獨(dú)到的見(jiàn)解。
去年李仁港拍了一部《鴻門(mén)宴傳奇》，他用香港導(dǎo)演特有的思維，以強(qiáng)調(diào)視覺(jué)體驗(yàn)的創(chuàng)作手法，將劉邦、項(xiàng)羽的恩怨情仇演繹得頗有娛樂(lè)性，那是一部慣常見(jiàn)到的古裝、動(dòng)作類(lèi)型電影。而陸川的《王的盛宴》則應(yīng)劃入到嚴(yán)肅歷史片的范疇，注重的是對(duì)真實(shí)歷史的還原，并暗藏有對(duì)當(dāng)下影壇古裝電影的“突襲”。從創(chuàng)作態(tài)度而言，陸川確實(shí)做到了嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，他不僅對(duì)片中人物服裝進(jìn)行了深入的考證，而且還對(duì)秦漢時(shí)期的禮儀下了苦功夫鉆研，所以觀眾在視覺(jué)上就能感受到與之前大量古裝電影不一樣的風(fēng)貌及特有的歷史質(zhì)感，比如項(xiàng)羽的盔甲、宮內(nèi)下級(jí)退出房間時(shí)彎腰倒退的姿勢(shì)，包括史官手中的那些竹簡(jiǎn)，都是全新的感受，由此可見(jiàn)本片是陸川用心良苦的作品。
美麗人生講什么，影評(píng)這個(gè)殺手不太冷講什么泰坦尼克號(hào)影評(píng)福州森林公園福州西禪寺福州西湖公園怎么樣福州石竹山福州有哪些景點(diǎn)推薦
