這是一部無論從立意、結(jié)構(gòu)、剪輯、畫面、人物設(shè)計(jì)和音樂配樂上都讓人淚流滿面的電影。第一次看這部電影時(shí)，我遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能理解電影所要闡述的內(nèi)容，實(shí)在是因?yàn)橛捌谋憩F(xiàn)形式過于古怪。作為2006年的一部作品，《紅辣椒》以其獨(dú)特的科幻立意和豐富的表現(xiàn)手法，再次彰顯了今敏令人瞠目結(jié)舌的鬼才氣質(zhì)。影片改編自文學(xué)大師簡井康隆的同名科幻小說，這部被譽(yù)為“不可能影像化”的科幻杰作跟擅于闡釋夢境的今敏導(dǎo)演發(fā)生了碰撞，由此，我們看到了一部充滿想象與智慧的電影杰作。
我相信大多數(shù)看完第一遍的人，會(huì)對影片虛構(gòu)出來的影像產(chǎn)生幻覺，甚至不明白導(dǎo)演為什么會(huì)將影像和劇情結(jié)構(gòu)處理得這般神出鬼沒！本片的主題是“夢境與現(xiàn)實(shí)”，還記得影片一開始的那個(gè)橋段嗎？粉川警部使用“微型dc”進(jìn)入到自己的夢境，目的是治療因恐懼而產(chǎn)生的精神疾病。夢境是一很難有合理解釋的奇異現(xiàn)象，從生物學(xué)的角度看，假如你永遠(yuǎn)不會(huì)醒來，那么夢境就是存在中的真實(shí)。不過，粉川還是醒了，表面上看，這一段再正常不過。不過請注意，“紅辣椒”這個(gè)形象完全是女主角的夢中幻影，粉川在“紅辣椒”離開之時(shí)還拿到了明信片（后面有一處對應(yīng)），此處是一則障眼法。真正的粉川到底有沒有醒來？影片布下的謎團(tuán)一開始就匪夷所思。
關(guān)于超現(xiàn)實(shí)、精神分析、無意識空間、夢境解構(gòu)的研究的確非常的深?yuàn)W，作為電影的《紅辣椒》已經(jīng)淺顯了很多，但整個(gè)觀影過程還是像在坐云霄飛車。先來理一下影片的劇情背景，29歲千葉敦子是一位謙遜干練的精神治療醫(yī)師，她所在的實(shí)驗(yàn)室發(fā)明了一種叫做“微型dc”的腦意識跟蹤儀器，能夠從夢境中尋找隱藏在患者潛意識中的心理疾病病根。在“微型dc”的幫助下，千葉敦子擁有了一個(gè)分身，就是18歲的夢幻偵探“紅辣椒”，紅辣椒可以進(jìn)入到對方的夢境，清除病人意識上的毒瘤。“微型dc”是由一位不善交際、只對食物感興趣的書呆子時(shí)田浩作博士開發(fā)研制出來的，強(qiáng)大的是，這東西還能通過夢境來操縱一個(gè)處在清醒狀態(tài)中的人的記憶和行為。時(shí)田浩作的助手冰室啟自殺了，實(shí)驗(yàn)室的主席島寅太郎也開始不斷受到古怪的夢境的侵襲，并自殺未遂，接著，參與到此裝置研究的幾位科學(xué)家相繼發(fā)瘋，他們的癥狀非常一致，就是在醒著的時(shí)候仍然如墮夢中。
從這個(gè)角度看，“紅辣椒”更像是一位精神意識正義圣斗士，能在別人的夢境中自由穿梭，清除那些思維障礙。不過今敏的做法顯然更勝一籌，影片可不是那種簡單的正義戰(zhàn)勝邪惡的虛幻故事！影片提到了夢中夢，故事鋪出好幾條線，一條是身為警官的粉川警部，一條是紅辣椒調(diào)查冰室啟的自殺案，一條是千葉敦子的現(xiàn)實(shí)角色，一條是其助手小山內(nèi)君的雙重性格，當(dāng)然最強(qiáng)的幕后黑后在性格上的蛻變?？梢赃@么總結(jié)，影片中所有的角色都擁有一個(gè)分身，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)中的自己，一個(gè)是夢境中的自己。粉川警部意識中總是在追逐一個(gè)人，但那只不過是他因嫉妒朋友總是比他強(qiáng)而產(chǎn)生的心靈投射；小山內(nèi)君因?yàn)榧刀是~敦子轉(zhuǎn)變成心靈扭曲的暴力變態(tài)狂，并最終淪為惡魔的傀儡；身患?xì)埣驳那卫稍谝庾R完全扭曲之后，變換成強(qiáng)大的“黑暗君主”。從這些角度看，本片雖然是在說夢，但本質(zhì)上還是在研究人的意識。一個(gè)心靈扭曲的人，其靈魂將在外裹的皮囊下變得黑暗而深邃，而人性也不能單靠外表得出簡單結(jié)論，就像千葉敦子一直愛著既肥又丑又貪吃的時(shí)田浩作一樣。
以夢境為結(jié)構(gòu)的敘事方式，恰恰是今敏擅長的一種技法。相對于前三部作品，今敏積攢了豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)，《紅辣椒》并不是前三部作品的簡單重復(fù)，而是從故事的整體架構(gòu)上，重新進(jìn)步到另外一種境界。這部作品在敘事的時(shí)候，同樣采用了虛實(shí)結(jié)合的步驟，蒙太奇運(yùn)用的效果已經(jīng)出神入化，今敏多次讓觀眾直接進(jìn)入一個(gè)情境，跟著女主角一起探秘，不想?yún)s在最后來一次閃回，告訴你剛才的一幕其實(shí)并非現(xiàn)實(shí)！如果說影片前三分之二部分都還能分得清哪些是夢境，哪些是現(xiàn)實(shí)，那到影片的結(jié)尾部分，今敏已經(jīng)讓所有的夢境開始自由徜徉。“紅辣椒”在虛擬的夢境中可以轉(zhuǎn)換成各類形象，從設(shè)計(jì)的角度看，這些形象全都是熒幕上的經(jīng)典角色，比如迪士尼動(dòng)畫作品中的“泰山”、“小叮當(dāng)”、“匹諾曹”和“美人魚”，甚至還出現(xiàn)了希臘神話里面的“獅鷲獸”和中國神話里面的“孫悟空”，另外還記得有一幕模仿了《羅馬假日》嗎？這些設(shè)計(jì)不算創(chuàng)新，但創(chuàng)新的是，今敏可以讓這些經(jīng)典形象隨著劇情情節(jié)隨意馳騁。
夢境的力量大到足以擴(kuò)展到現(xiàn)實(shí)中來，黑暗開始吞噬起整個(gè)世界，這種虛無高深的突破立意使得影片的結(jié)尾充滿了詭異味道。分身“紅辣椒”和真身“千葉敦子”出現(xiàn)在同一個(gè)畫面，這表現(xiàn)的是人在處理每個(gè)事情之前的心理博弈過程。影片還將幾個(gè)人的夢混雜在一起敘事，表面上極其混亂，其實(shí)自有邏輯。今敏將夢的無邏輯性與電影本身的邏輯性做了一次混淆，先讓夢境充滿了錯(cuò)亂和隨機(jī)性，接著讓電影的邏輯能在混亂的結(jié)構(gòu)中殺出一條血路。就是說，今敏除了讓“紅辣椒”跟“千葉敦子”自由切換之外，還故意混淆角色的主觀和客觀視角，比如“紅辣椒”竟然與她幻化成的“孫悟空”出現(xiàn)在同一畫面的不同視角，如果不用夢境的無邏輯性來解釋影片的敘事邏輯，還真是不解其中滋味。類似這種橋段非常之多，這其中的滋味值得我們反復(fù)體驗(yàn)。
天馬行空的想象力，光怪陸離的玄幻鏡像，濃烈鮮明的色彩對比，用語言無法闡述本片的玲瓏夢境，我自認(rèn)為今敏所采用的表達(dá)方式已經(jīng)有些高不可攀。在絢爛奢華的色彩搭配下，一切的幻想都變得古靈精怪。今敏將“紅辣椒”的個(gè)性做了細(xì)致描繪，火紅的上衣配合深綠色長褲，乖巧的黑眼睛，秀氣的短發(fā)，靈動(dòng)的小嘴唇，雖然是一個(gè)動(dòng)畫人物，卻有人見人愛的個(gè)性魅力。至于紅辣椒變換過的熒幕形象，譬如：美人魚、孫悟空、小叮當(dāng)這些，都頗具美感；為數(shù)眾多的玩偶增加一層詭異黑暗的氣息，也凸顯了一些特有的日本文化符號；結(jié)尾段落出現(xiàn)的一組剝皮鏡頭，頗有邪典味道，末尾一則高空挺起的裸女鏡頭，卻是一種驚世駭俗的美感和高潔！不得不提的還有影片的配樂，如果說宮崎駿找對了久石讓，那今敏一定是找對了平澤進(jìn)，那首昂揚(yáng)清澈的魔幻電子合成樂《nigerumono》有些讓人著迷，配合影片的整體基調(diào)，簡直再合適不過！
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