《小時代3》影評：男色集中營文/曾念群
有人把《小時代》劃入作家電影的陣營，理由是郭敬明的主業(yè)為寫作，這不盡科學。郭敬明在青春文學領域有他自己的一套，但不能因為他以寫作為主業(yè)，就判定他拍的電影就是作家電影。對于《小時代》的歸位，還粉絲電影比較精準些。
作家電影的淵源可追溯到上世紀30年代的無聲電影，成形于上世紀50年代，始作俑者是法國“新浪潮”，標志性作品有1958年特呂弗執(zhí)導的《淘氣鬼》和夏布洛爾執(zhí)導的《漂亮的塞爾日》。正如“新浪潮”主將戈達爾所言：“拍電影，就是寫作。”這批電影的拍攝狀態(tài)與作家寫作酷似，個人的創(chuàng)作風格鮮明，被稱為作者電影或作家電影。此外，與“新浪潮”并起的“左岸派”因作家直接參與電影制作也被稱為作家電影，代表作有阿倫·雷乃的《廣島之戀》和亨利·科爾皮的《長別離》。
試圖將郭敬明放進作家電影籮筐的家伙，把問題想簡單了。以“左岸派”的阿倫·雷乃為例，自幼酷愛文學和心理學，14歲就迷上了電影并嘗試創(chuàng)作，隨后進入巴黎一所電影學院深造，畢業(yè)后還做了多年副導演，是個電影專業(yè)人士。而他“左岸派”好友瑪格麗特·杜拉斯在嘗試導演前，不僅是盛名在外的“新小說派”，而且已有了《廣島之戀》和《長別離》兩個成功劇本的經(jīng)驗，一生有多部戲劇集出版。這批導演對文學和電影的態(tài)度都是我們可望不可及的，更不是我們一個青春文學作者可以望其項背的。這大概也是郭敬明自己早早定位粉絲電影的一個緣由吧。
《小時代》前邊兩部沒看過，直接看的《小時代3》，韓寒的《后會無期》還沒看——僅從樸樹寫的主題曲《平凡之路》來看，還頗有點人文氣息——韓寒小說文學性會濃點，但深度也有限，這兩位年輕偶像型的作家都難當作家電影的頭銜。最近可以算得上是作家電影的作品，只有王超的《幻想曲》，非常講究文學結構和手法的運用。但這類電影就像劉震云針對中國作家電影說的一席老話：“看這些電影不耽誤睡覺，一覺醒來，相互都沒損失什么。”有郭敬明的高票房《小時代》橫在那里，晚一步動手的韓寒似乎有點尷尬，往作家電影走得深點，不計票房得失不是不可，但票房落后太多難免收獲詬病，往市場走得太遠，又可能會掉他韓帥的氣質(zhì)，收獲媚俗的批評。預計韓寒的《后會無期》難脫粉絲電影的范疇。
在此探索粉絲電影的藝術價值不大，《小時代》和《爸爸去哪兒》都是影響時代的商業(yè)產(chǎn)品，無法用學院派的電影尺度來衡量。事實是，前兩部《小時代》如潮水的批評無法影響郭小四前行的小碎步，7億票房反而更加堅定了他繼續(xù)粉絲電影的撈金。而且現(xiàn)下的青春文學本來就少營養(yǎng)多有投機，多一份影像后續(xù)產(chǎn)品換取白花花的銀子，這是文藝鑒賞和電影批評無法干預的現(xiàn)實。
據(jù)說比照前兩部，第三部的情節(jié)還稍微強點了，看來郭小四也不是一個聽不進批評的人，至少他在故事性上吸收了少許的批評。直接看第三部的直覺是，也沒有傳說中那么多“高冷”poss，甚至還揉進了少許的喜劇，兩組盜竊橋段還有那么點像大電影，可惜他并沒有循著這條路走下去。
影片用了幾位女閨蜜來構架主梁，但郭小四的醉翁之意顯然不在美女，而是美女背后的那票男色。相比女主角還算線性的敘事，男生們更加碎片，也更加花瓶。除了飾演宮洺的男生長得還算深沉點，其它都是精美的畫片，且都嵌在了奢華的櫥窗里，與觀眾保持相對距離。郭敬明的鏡頭語言給出的本來只是欣賞性的，而不是交流性的，所以無需他們釋放太多表演，當好模特就行。帥哥們從造型到衣著到表情，都是郭敬明自己的日常情趣體現(xiàn)，都是郭敬明自己的倒影（或者說是自己的夢）。從某種可意會不可言傳的角度講，《小時代3》就像是郭敬明的一個男色的集中營，鏡頭里“關押”著一票供他鏡頭賞玩的中性美男。
對上不了道的人來講，只能捏鼻子飄過，對上道的看官來說，這是一種俗人不能理解的幸福。
《小時代3》影評：有史以來最出色的一部碟中諜文/方聿南
恭喜郭敬明，觸電觸到第三波，終于懂得預告片的正確打開方式了。預告片的要義在于，所見絕不能等于所得。你在預告片看到，四小妞化身貓眼四姐妹，神出鬼沒；正片告訴你，這只是發(fā)生在她們腦洞里的一場春秋大夢。結合她們當時眼波流轉(zhuǎn)、活色生香的不正常表情，我懷疑這爛計劃，是集體抽了大麻之后合計出來。不過不要緊，雖然執(zhí)行起來七零八落，但僅此一段，已足夠凌駕于好萊塢出品的四部電影之上，成為我心目中最合格的《碟中諜》電影。
嗯，我知道，我喜愛反諷的習慣，大家已經(jīng)條件反射了。所以這次，我要強調(diào)，上述結論是認真的。大家知道，《碟中諜》改編自電視劇，而電視劇有一集叫“業(yè)余者”，講一個酒吧老板無意洞悉了imf小組的計劃，自以為可以從中漁利，結果被這群專家們擺了一道，腸子都悔爛了。我當時想，這種門外漢做間諜慘敗的情節(jié)，拍成喜劇一定笑果非凡。當然，電視劇不能太鬧，但改編的電影完全做得到，可前三部沒什么喜劇效果，第四部雖然挺好笑，卻都是聰明人裝傻的詼諧，不是傻子自視甚高連連碰壁的笑料，令我夙愿難償，十分失望。
所以我為阿湯哥扼腕，更要為郭敬明喝彩，他做成了阿湯哥20年都沒做到或壓根沒想過去做的事?！缎r代3》這群滿腦子間諜夢的小丫頭，比所有角色都是職業(yè)特工的《富春山居圖》，更鮮明地點出了間諜行業(yè)的至高真理：當間諜不容易！這本身就是一種杰出成就——試想郭敬明有了兩億美元能拍出什么吧。我認為，阿湯哥有生之年，一定得拍一部門外漢視角的喜劇版《碟中諜》，否則他這輩子的成就，永遠比不上郭敬明，頂多在奧斯卡給郭敬明頒獎，然后拿下巴頂住胸口，怒狠狠地瞪他一眼。
拍到第三部，沒有哪個段落比這場差錯百出的偷文件，更能一目了然地折射出《小時代》系列的本質(zhì)。主角們都是20多歲的年紀，演的卻是十幾歲的少年男女，他們的言行舉止，思維方式，以及情感活動，全是屬于少年人的。他們玩不轉(zhuǎn)一個守衛(wèi)不那么森嚴的安保系統(tǒng)，很正常，那是成年人的玩具，正如這套電影注定不可能博得太多成年觀眾的歡心。經(jīng)歷過20多歲的成年人，會覺得一切都那么荒唐，那么幼齒，但換個角度，少男少女們才不會察覺到有異樣，未來對他們是未知的，充滿一切可能的。就好比一百年前的人對當代文明的設想，今天看來肯定幼稚不堪，但不能因此否定前人的智慧；同理，我們也不能否定《小時代》是某種程度上戲劇真實，它與95后們的夢兼容。
《小時代》越拍越給人一個錯覺，友情、愛情都很脆弱，一點點雞毛蒜皮的事，就可以讓他們互罵粗口賞嘴巴，連續(xù)鬧上幾十分鐘，撕逼撕得昏天暗地，要死要活自暴自棄。然后，又僅僅是因為一點外因，他們又猛地團結了，諒解了，生死相伴了，說笑打趣了。這看上去很扯淡，可是怪蜀黍辣阿姨們，回憶一下，許多人年輕時不也這樣嗎？喜怒無常，沖動冒失，又不斷地后悔，向著前一秒還打算共度余生的對象咆哮一通（恭喜柯晨東成為馬景濤、趙又廷之后臺灣第三代咆哮帝?。毁€氣把戒指丟進陰溝里（我們通常是一股腦兒刪除某人所有聯(lián)系方式），但轉(zhuǎn)眼就改變主意，厚著臉皮去和好，這不是許多人在青春期都經(jīng)歷過的荒唐但真實的戀愛故事嗎？這是特定年齡段情商不穩(wěn)定必有的表現(xiàn)，不是知識或閱歷可以填補的，過來人沒什么可鄙視的。我們十幾歲時候崇拜的文化偶像，不照樣被長輩嗤之以鼻嗎，一切都在代代循環(huán)，只要每一代人都有自己的回憶就好。像我一樣能欣賞隔代文化的蜀黍阿姨們，可以有多代回憶，我覺得這是一件幸福的事。
另一件讓我很欣慰的事，是郭導不再大規(guī)模炫耀男性肉體來袒露他的嗜好，借助的是更藝術化、電影化的手法。比如那些楊冪與陳學冬秀恩愛的閃回畫面，在看那一組蒙太奇時，我有個很強烈的感覺，拍那些鏡頭時，郭敬明一定是把自己完全代入了楊冪的位置，希望有這么一個美少年，陪自己打游戲，逛街，拍合影，淋雨，賣萌，生病的時候在床邊喂藥，以及做點鏡頭里不能拍的別的什么事。用大銀幕可以寫情書，但從沒有哪個導演寫得如郭敬明這般含蓄而優(yōu)雅；發(fā)乎情止乎禮，曾經(jīng)用來指代《小城之春》，從今往后，可以換給《小時代3》用了。
《小時代3》是個慢熱戲。一開始我以為看的不是《小時代3》，而是《喜愛夜蒲3》，一直在賣色，遲遲不入戲。后來想，估計好容易去了趟羅馬，劇組不能無功而返，多拍幾段國家地理旅游片才劃算。果然，回了上海之后節(jié)奏迅速明快起來了。一句話形容整個故事，有笑有淚；但不是卓別林的笑中帶淚，也不是周星馳的淚眼含笑，而是先笑后淚，淚完再笑，反反復復，直到每個觀眾都得在精神病院預定一個床位為止。
我曾經(jīng)以為，《猛龍》、《三槍拍案驚奇》、《富春山居圖》和《白狐》，是推翻一切陳規(guī)陋習，重新定義華語電影新規(guī)則的四座豐碑，如今看來，他們的成就在《小時代3》面前，真是不值一提。所以李仁港監(jiān)制的《老男孩》同檔期輸給《小時代3》，毫無懸念。那些老頭子們在郭導面前都過時了，郭敬明是世界上最偉大的mv導演，是將正反打鏡頭語言運用最嫻熟的攝影師、剪輯師，也是最能體現(xiàn)人生處處是秀場這句格言的服裝造型師。如果我有著陳學冬的美色，一定會把這篇文章寄給郭導，表達由衷的愛意，并期待賞賜一個名分。（文/方聿南）
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