《被偷走的那五年》觀后感
文/滿囤兒
點映看過《被偷走的那五年》便曾跟朋友提過，這是今年在觀影感覺上最接近于《失戀33天》的。果不其然，影片上映幾天后，票房黑馬的姿態(tài)已經(jīng)完全展現(xiàn)出來了。是的，受制于投資和類型，《被偷走的那五年》會有局部地區(qū)出現(xiàn)冗長和煽情的成分，但是導演黃真真希望通過本片，讓觀眾思考該如何面對愛情與生命中的那些不完美的目的顯然已經(jīng)達到了。在白百合和張孝全的引導下，觀眾已經(jīng)在不知不覺中思考了這個問題。網(wǎng)絡上大家對影片的熱情討論，證明了大家對愛情和生命中的不完美，有著各不相同的體悟。
在現(xiàn)實中，我們的愛情里會有很多不完美的小瑕疵。而這些小瑕疵得不到妥善的溶解的話，便會日積月累成為毀滅千里之堤的蟻穴?！侗煌底叩哪俏迥辍酚昧艘粋€巧妙的方法，現(xiàn)實中難得一見的方法，讓女主人公去回顧了自己生命中的小瑕疵演變成崩口的過程。對于普通觀眾而言，這種戲劇化遭遇顯然是陌生的，突然的。我們在生活中很少遇到這么奇葩的失憶，便難以因此而被刺激，必須在短時間內(nèi)迅速捋清自己的小瑕疵和崩口之間的演變。
這時，電影的造夢功能便被開啟了。觀眾看到的是《被偷走的那五年》中女主人公小蔓的煎熬，油然而生的情緒依賴得卻是自己愛情的遭遇。你有怎樣的愛情遭遇，你的愛情中有哪類瑕疵和崩口，便會在《被偷走的那五年》的夢境中得到某一種獨特的體驗。也許，是令你舒服的；也許，是令你不舒服的。
比起《失戀33天》糾結于愛情中的不完美，黃真真在《被偷走的那五年》中的探索野心更大。她還想觸摸生命中的不完美。比起愛情中的不完美具有普遍性，生命中的不完美降臨在大家頭上的幾率和程度就是天差地別了。因此，每個人對這部影片的結尾的體會也會天差地別。盡管都用到了苦情戲碼，但是《被偷走的那五年》和前幾個月同是白百合主演的《分手合約》還是有很大不同的。后者以絕癥作為賺取眼淚的交換物，前者則希望用絕癥來讓大家意識到生命的易逝和脆弱，從而激發(fā)大家思考該如何去面對生命中的那些不完美。黃真真想要的是觀眾走出影院后可以更加堅強地面對今后的人生，而絕不僅僅是在影片結尾用眼淚濕掉幾張手帕紙。
從首周6580萬的票房成績可以看出，我們內(nèi)地的觀眾的愛情和生命體驗都還是相當豐富和敏感的。持續(xù)不落的上座率和不斷攀升的排片量，也都說明了在內(nèi)地電影市場，《被偷走的那五年》是被廣泛接受的。大家需要這樣一部影片，片子內(nèi)劇情跌宕起伏，片子外觀眾內(nèi)心翻涌。
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