“婁燁的鏡頭從不撒謊”，《浮城謎事》再一次印證了大眾的感嘆。相比之同樣以詮釋“真實”見長的李玉，婁燁的力道更加沉實、接地氣一些，很少會出現(xiàn)迷離意識流的寫意鏡頭，取而代之的都是最歇斯底里的原始本真。大部分電影人往往是用藝術(shù)來修飾人生，而婁燁則恰恰相反，他是用人生來裝點(diǎn)藝術(shù)。
在快節(jié)奏、高壓力的社會生存狀態(tài)下，人們對于“小三”、“小四”早已司空見慣，往往是今天還嗤之以鼻，明天卻淡然麻木，甚至淪為了茶余飯后津津樂道的談資。發(fā)生在他人身上的不幸命運(yùn)，表面能做到感同身受，實則潛意識里，事不關(guān)己高高掛起。正如桑琪第一次哭訴丈夫出軌，其目的只是利用陸潔正房的地位，這既是沒有辦法的辦法，也是一種社會的真實縮影。藝術(shù)常喜歡和命運(yùn)開玩笑，演員只能任由編劇擺布；而真實的生活如果也這么愛開玩笑的話，那這最終的笑容就不知道究竟能花落誰家了。
影片對于兩個女人“勾心斗角”的是主打戲份，也描摹得很細(xì)致入微。一個是捍衛(wèi)主權(quán)，一個是鳩占鵲巢，孰對孰錯、孰優(yōu)孰劣的價值觀其實是涇渭分明的。但塑造出喬永照這個男人的形象，就讓這個天平不知如何平衡，以至于到最后，兩個女人都值得人們的理解與寬慰。“喬永照最愛的女人始終沒有出現(xiàn)”，這是導(dǎo)演婁燁的原話，委實悲哀。一個本質(zhì)上就是吃軟飯的男人，在占有了兩個女人之后依然欲壑難填，見縫插針地持續(xù)偷腥?；氐郊抑校米阋渔敲缞W斯卡的演技來扮演一個疼愛老婆、心系家庭的好丈夫。如果不是人格分裂，那就真的是深陷在選擇與逃避的泥潭中，影片給出的答案應(yīng)該是后者。當(dāng)今社會的復(fù)雜性，讓很多原本純潔的事物都慢慢開始變質(zhì)，秋刀魚會過期，同樣愛情也會過期。過期了倒并不可怕，可怕的是再也難以尋覓到全新的。川流不息的人群，每天都有目標(biāo)沒目標(biāo)的奔著，煞費(fèi)苦心的尋找，又忙不迭的錯過，其結(jié)果是剩男剩女越來越多，相親節(jié)目越來越火，離婚率則成了牛市中的戰(zhàn)斗機(jī)。似喬永照的男人，社會上有很多很多，只是方式上有所區(qū)別；而同樣的，有多少個喬永照，就有多少個陸潔和桑琪。浮城的謎事，在不同的人身上，上演著相似的版本。
在三角形的圖景之外，還徘徊著一群看熱鬧不嫌事大的配角、龍?zhí)讉儭＿z憾的是，社會就像是個大漩渦，以足夠大的向心力，把周圍的人們都一股腦的吸了進(jìn)去。有些人雖然只有驚鴻一瞥，卻是不可或缺的社會組成元素。婁燁用極高的效率，把所有出現(xiàn)的這些旁觀者都烙印了“真實”的標(biāo)簽，其中有你，有我，也有他。拼爹的富二代、墮落的大學(xué)生、無奈的執(zhí)法者、空有情感的路人、比草芥還不堪的拾荒者，林林總總的人群都是社會的一份子，都是裝點(diǎn)社會的風(fēng)景。這就好比是畫畫的構(gòu)圖，注定有會明線與暗線。只是在真實的社會中，明線與暗線會隨著角度的不同而發(fā)生轉(zhuǎn)變。婁燁給出的是一張全景圖，我們可以任意盯著一個主要部分，把那視作為是光線的聚焦點(diǎn)。我喜歡桑琪一邊做愛，一邊哭泣的場景，這個焦點(diǎn)實在太耀眼，矛盾到崩潰，真實到殘忍。把握命運(yùn)的同時，注定要犧牲一部分自我，影片中的所有人物無一例外。當(dāng)看到那個早已逝去的女大學(xué)生，看了一眼這個世界毅然選擇離去的時候，誰是主角，誰又是配角，就仿佛模糊不清了。有多少個人，就有多少個生活的重心，因為每個人都是生活最真實的詮釋者。
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