《盲探》電影影評(píng)
作為類型片的一種，警匪片在香港電影里層出不窮，包括杜琪峰與他的銀河映像創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，也通過《ptu》 《神探》等不斷地挖掘“警察”的可能性，新作《盲探》在某種意義上便是眼盲心明的“神探”再現(xiàn)，外加劉德華與鄭秀文的“孤男寡女”的愛情。
影片講述重案組的“破案之神”莊士敦因公意外失明，離職后以偵查懸賞舊案拿花紅為生，并不時(shí)得到舊日的同事、搭檔兼好友的督察的幫助，而在跟蹤旺角鬧市腐蝕性液體傷害案的犯罪嫌疑人時(shí)遭遇危險(xiǎn)，幸得身手還不錯(cuò)的女警何家彤的出手相助，而何家彤得知他的身份后，希望他能幫助她解開多年來一直困擾著她的童年好友小敏的失蹤之謎，但兩人也在不知不覺里陷入了險(xiǎn)境……
當(dāng)年的《神探》是韋家輝回歸銀河映像團(tuán)隊(duì)的佳作，再次合作的《盲探》則是“盲人版《神探》 ” ，劉德華扮演的神探莊士敦也一再通過冥想的方式讓自己進(jìn)入案件當(dāng)時(shí)的情境里，并讓自己變成“案中人”審視事件、發(fā)現(xiàn)案情的蛛絲馬跡，并由此偵察、探案，這與《神探》的“我左眼見到鬼”的方式有著異曲同工之妙。
但杜琪峰顯然不想重復(fù)《神探》的模式，而是憑借著自己的“童心” ，為影片加入了不少喜劇元素，這既讓年過半百的劉德華還在銀幕上“耍賤” ，更讓鄭秀文再現(xiàn)當(dāng)年“傻大姐”的風(fēng)采，并配以對(duì)于人性的追思（無論是貪婪，或者宿命的堅(jiān)持、輪回） ，使得影片既有查案探案過程的懸疑驚悚（如停尸房的案件“重演”時(shí)，氣氛就營(yíng)造得相當(dāng)詭異、沉重又壓抑） ，又有鬼馬喜劇（如莊士敦與何家彤在樓梯上“重現(xiàn)”犯罪現(xiàn)場(chǎng)的“掌摑”情景時(shí)，就喜劇味道十足） ，更有兩個(gè)人在逐漸接觸、認(rèn)識(shí)、了解后的相知相愛。 《盲探》是劉德華與鄭秀文第七次扮演一對(duì)情侶，無論是開場(chǎng)時(shí)的彼此陌生，還是到后來共同歷險(xiǎn)后的真情流露，兩人都默契十足。總之， 《盲探》已經(jīng)不再滿足于單純的神探查案的懸疑驚悚，還加入了愛情、喜劇、人性挖掘等元素，使得影片更為豐滿，又不失可看性。
《盲探》作為銀河映像，尤其是杜琪峰、韋家輝這對(duì)多年搭檔北上后的合拍片，如果是放在過往十多年的銀河映像作品中看恐怕不是驚人之作，但是放在如今合拍片嚴(yán)重缺乏佳作的背景下，則另具意義——影片不僅是繼《毒戰(zhàn)》之后杜琪峰、韋家輝再一次回歸他們擅長(zhǎng)題材的作品，也為一些迷失了自我的香港導(dǎo)演進(jìn)行了一次絕佳的示范——如何在合拍的制約下，既能延續(xù)商業(yè)化的路子使得影片更具可看性（如前文所述將不同類型元素有機(jī)地雜糅一起） ，又能盡可能地保持自己的獨(dú)特風(fēng)格。對(duì)于杜琪峰來說，黑色影像風(fēng)格早在當(dāng)年的《槍火》 《ptu》等影片里便已成為“作者簽名” ，而在《盲探》里我們依然可以清晰地看到濃郁的黑色電影風(fēng)格，如鄭秀文回想童年時(shí)小敏在街頭另一端等待的那一幕，就十分典型，而停尸房?jī)礆傅默F(xiàn)場(chǎng)也都被營(yíng)造得相當(dāng)黑色、詭異、凝重，更何況還有劉德華與鄭秀文前往郊外尋找的士司機(jī)嫌疑人時(shí)，借鑒了好萊塢經(jīng)典驚悚片《沉默的羔羊》的手法，將這種凝重、黑色的氛圍推向了極致。而對(duì)于韋家輝來說，影片中最典型的便是他的“宿命”觀——這特別體現(xiàn)于小敏、小敏的媽媽、奶奶的三代輪回、宿命的命運(yùn)觀里。
很多的香港導(dǎo)演在北上后漸漸迷失了自己，比如葉念琛的《隱婚男女》就失去了純港片時(shí)的神采，劉偉強(qiáng)的《血滴子》的開場(chǎng)十分華麗卻越到后面越失去神韻，包括杜琪峰本人，在《蝴蝶飛》 《單身男女》及《高海拔之戀2》中都有過并不成功的愛情片嘗試，倒是在年初的《毒戰(zhàn)》中終于重拾了警匪片這種傳統(tǒng)類型并注入了銀河映像的黑色、宿命神韻，而如今的《盲探》則更具野心，在警察探案片的類型基礎(chǔ)上，將懸疑、驚悚、愛情、喜劇等類型元素雜糅在一起，既具有豐富的娛樂性，又有強(qiáng)烈的“作者”風(fēng)格，此外，影片里的市井生活也別具趣味?？梢?，杜琪峰在《盲探》中，進(jìn)一步摸索到了合拍片的神髓。
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