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《唐人街》影評(píng):至黑之夜
時(shí)間:2023-06-09    點(diǎn)擊:109
“forgetit,jake.it’schinatown.”當(dāng)影片末尾,杰克心愛(ài)的女人在漆黑的夜色里殞命身亡,最終無(wú)法逃出悲劇的宿命時(shí),身邊的警官只是淡淡的對(duì)杰克說(shuō)了這句話。意味深長(zhǎng),重重的將一個(gè)血淋淋的句點(diǎn)畫在了漆黑絕望的夜色里。
影片的背景是四十年代的紐約,在唐人街任職的警員杰克因?yàn)榭床粦T警局的黑暗而離職,自己當(dāng)起了私人偵探。某天,一個(gè)貴婦突然拜訪,希望他去查自己丈夫的外遇。貴婦的丈夫莫拉雷是當(dāng)?shù)厮偣こ處?,正在為解決市政用水,興建水壩而和農(nóng)民爭(zhēng)執(zhí)不斷。正當(dāng)杰克深入的跟蹤深究下去的時(shí)候,另一個(gè)貴婦突然出現(xiàn),并且控告杰克,聲稱自己才是莫拉雷太太。事件變得撲朔迷離。此時(shí),莫拉雷被發(fā)現(xiàn)死于水池之中。警方很快認(rèn)定其是自殺。但是通過(guò)各種蛛絲馬跡,杰克認(rèn)為事件并不是那么簡(jiǎn)單。但是隨著調(diào)查的深入,各種勢(shì)力開(kāi)始阻撓和威脅杰克。抱定正義信念的杰克,最終不得不在悲劇的宿命里,走向一個(gè)徹底失敗的深淵。
《唐人街》的片名來(lái)源于一件真實(shí)事例,唐人街的警察永遠(yuǎn)是最輕松的,因?yàn)檫@里是唐人街,中國(guó)人的風(fēng)俗習(xí)慣和每個(gè)人差異太大,有時(shí)候你以為是在幫忙其實(shí)反而助長(zhǎng)了犯罪,與其去蹚渾水,不如就什么都不干,這么看著,唐人街有它自己的邏輯,即使有罪惡,也絕不會(huì)蔓延出來(lái),也只是唐人街內(nèi)部自己的故事罷了。
影片中的警官們正是這樣的,對(duì)于發(fā)生的這一系列丑聞和黑幕,他們只是看著,冷眼旁觀。主持正義和秩序的警官們,集體變成了失聲的木偶。這讓整個(gè)事件變成了徹頭徹尾的悲劇。曾經(jīng)在唐人街工作的杰克,正是因?yàn)榫值姆N種黑幕而憤然離職,如今再次因?yàn)橥瑯拥脑?,不能挽救自己心?ài)的女人和她悲劇的命運(yùn)。整部電影都籠罩在極深的黑暗里,毫無(wú)希望,毫無(wú)樂(lè)趣可言。
再次引申這個(gè)話題,杰克這個(gè)主人公的命運(yùn)與影片的諸多元素,都是電影導(dǎo)演羅曼波蘭斯基的個(gè)人寫照。黑暗王子波蘭斯基的一生,都是被悲劇的宿命所牽扯的,幼年因?yàn)樽约邯q太人的身份,家人全部被德國(guó)人處死,自己僥幸逃過(guò)一劫?!读_斯瑪麗的嬰兒》之后,連環(huán)殺人狂曼森率人沖入波蘭斯基宅邸,粗野的殺害了他的妻子和朋友,以及腹中的孩子。備受打擊的波蘭斯基從此在傷痛中沉寂了多年,之后才拿出這部《唐人街》來(lái),這也許是導(dǎo)演最為黑暗和壓抑的作品了。是的,毫無(wú)希望可言,即使若干年后在奧斯卡大紅大紫的《鋼琴師》,也有著淡淡的人文關(guān)懷與溫暖,而唐人街的夜色里,一切都像墨一樣漆黑。
宿命,沉重的宿命,必然的宿命,悲劇的宿命。無(wú)論如何努力,無(wú)論如何拼搏,每一個(gè)人,都無(wú)法逃出宿命的決定。誰(shuí)也改變不了什么。杰克拼命也改變不了莫拉雷太太母女最終遇難的結(jié)局,改變不了資本家操縱城市水源賺取黑心暴利的結(jié)果。就像導(dǎo)演個(gè)人改變不了纏繞自己一生的黑暗命運(yùn)。警察都是擺設(shè),法律都是空洞,上帝都是瞎子。這就是波蘭斯基通過(guò)《唐人街》,通過(guò)杰克的筋疲力盡和莫拉雷太太的難逃厄運(yùn)向世界發(fā)出的怒吼和無(wú)奈的深深嘆息。
這部電影在當(dāng)年的奧斯卡上雖然提名很多,但是遇到了科波拉的《教父2》,最終還是頑強(qiáng)的保住了最佳劇本,可見(jiàn)其敘事和結(jié)構(gòu)有多么巧妙。從故事上來(lái)說(shuō),波蘭斯基的這部電影是其敘事最為出色的代表作。相比于《水中刀》或者近年來(lái)的《殺戮》這樣通過(guò)極小的限制格局來(lái)發(fā)揮,《唐人街》屬于更加開(kāi)放和豐富的類型。這是一部黑色電影,可以和希區(qū)柯克或者比利懷德的許多作品相呼應(yīng),人性惡的罪案或者美妙的少女。
不過(guò)整個(gè)故事卻更加曲折婉轉(zhuǎn),起承轉(zhuǎn)合都有諸多玄機(jī),如同一個(gè)卷心菜,一層一層的撥開(kāi),越往里,內(nèi)容越豐富,趣味也越多。圍繞著“唐人街”這個(gè)命題,有杰克的過(guò)往黑暗記憶,有永續(xù)的無(wú)序混亂,也有杰克正在遭遇的悲劇的終點(diǎn)。
電影拍攝于七十年代,雖然故事是四十年代的,不過(guò)還是可以看出波蘭斯基對(duì)現(xiàn)實(shí)的尖銳諷刺和不滿,官商勾結(jié),資本的黑暗,亂倫的丑聞都是那個(gè)時(shí)代美國(guó)深深的黑暗所在,權(quán)力的泛濫和資本的墮落,是尼克松政府最令人詬病的地方,從這個(gè)角度,《唐人街》也是一出諷刺。尤其自己家人遇害而難以制裁兇手,讓導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)代法治文明和社會(huì)的冷漠有了更深的體會(huì)和厭惡。所以,這部作品是浸透著極深的黑暗的。罪惡擊倒了一切。據(jù)說(shuō)電影的編劇羅伯特·唐尼因?yàn)檫@個(gè)絕望的結(jié)局和波蘭斯基大吵了一架,是啊,在波蘭斯基眼中,世界就是一朵詭異美麗的惡之花,人性是惡的,社會(huì)是惡的,法律、政府或者秩序、正義,都是這朵惡花妖艷的魅惑罷了。
此外,最后一點(diǎn)不得不提的是,片中的中國(guó)人形象都十分的猥瑣和麻木,這和那個(gè)特殊年代十分相關(guān),“黃禍論”和“紅色恐怖”依然是美國(guó)的主旋律意識(shí)形態(tài),雖然相比五十年代以前的影片中中國(guó)人或者東方人的形象有了一些改善,但是,在西方人眼中,這依然是一個(gè)恐怖而丑陋墮落的民族,尤其海外各個(gè)城市的唐人街,也基本是社會(huì)底層渣滓罪惡聚集的地方,這些處理,可以說(shuō)也是好萊塢冷戰(zhàn)意識(shí)形態(tài)的一種表現(xiàn)。


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