在影片《雨果》中，大師級(jí)導(dǎo)演馬丁.斯科塞斯以一個(gè)男孩雨果的視角，通過(guò)華麗、絢爛的畫面，對(duì)電影誕生之初的光影世界作了一次生動(dòng)的回顧。影片以雨果修復(fù)機(jī)器人為線索，娓娓道出隱居于鬧市之中的電影先驅(qū)者喬治?梅里愛(ài)與電影的不朽淵源。導(dǎo)演在影片中為觀眾奉上了最早的珍貴電影影像，如《火車進(jìn)站》、《工廠門口》等，同時(shí)還重點(diǎn)展現(xiàn)出喬治?梅里愛(ài)最具代表性的作品《月球旅行記》的影像。此情此景不禁令人感慨時(shí)光飛逝，百年電影不過(guò)是彈指一瞬，但那些曾經(jīng)在第一次觀看《火車進(jìn)站》時(shí)，誤以為火車真的要駛出大銀幕而惶恐起座的人們，相比今日觀看3d電影《地心歷險(xiǎn)記2神秘島》時(shí)因驚險(xiǎn)情節(jié)大呼小叫的觀眾又有何不同呢？所以本片雖是在懷念電影之初，抒發(fā)導(dǎo)演馬丁為之奉獻(xiàn)一生的電影情懷，其現(xiàn)實(shí)意義所指卻也非常清晰：百年之后的電影，仍然是以制造如夢(mèng)如幻的影像，令觀眾如癡如醉為主要目的。
鐘、表是該片最顯著的造型元素，從開場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭搖至車站大廳中心的那一面大鐘開始，本片對(duì)時(shí)間概念的刻意強(qiáng)化，無(wú)處不在。時(shí)間，對(duì)于喬治.梅里愛(ài)而言，意味著過(guò)去和回憶；對(duì)于雨果而言，暗示的是傳承和未來(lái)；而對(duì)于片中的那位作家而言，代表的則是電影的歷史。這三個(gè)人物都曾經(jīng)或正在扮演著電影藝術(shù)世界里“在場(chǎng)”的角色；正是這一干摯愛(ài)電影的人，共同留住了人們對(duì)電影的歷史記憶。雨果的工作就是躲在車站的陰暗處為所有的時(shí)鐘上發(fā)條。這是導(dǎo)演馬丁最別出心裁的一個(gè)設(shè)計(jì)——這個(gè)世界的發(fā)展，當(dāng)然也包括電影工業(yè)的成長(zhǎng)，被時(shí)間的洪流推動(dòng)向前。畫面中無(wú)數(shù)個(gè)大大小小齒輪的永恒轉(zhuǎn)動(dòng)，正是這一命題的生動(dòng)注釋。
觀看本片時(shí)愉悅而感動(dòng)的過(guò)程，對(duì)一個(gè)影迷而言，可謂妙不可言。影片之所以把主場(chǎng)景設(shè)計(jì)在火車站，原因之一就是要與世界上第一批電影短片之一《火車進(jìn)站》相關(guān)聯(lián)。而片中雨果夢(mèng)見(jiàn)火車進(jìn)站，駛離鐵軌沖向觀眾的段落，無(wú)疑是在以當(dāng)前最成熟的電影技術(shù)向百年前的《火車進(jìn)站》致敬。雨果翻看那本電影歷史書籍時(shí)，無(wú)數(shù)個(gè)在電影史教科書上出現(xiàn)的的電影劇照被再現(xiàn)在大銀幕之上，如《月球旅行記》、《火車大劫案》、《黨同伐異》、《一個(gè)國(guó)家的誕生》等，導(dǎo)演的這一份情懷，令影迷倍感溫暖。影片下半部分，則致力于將這一份電影情懷進(jìn)行到底，直接打造成了電影先驅(qū)者喬治.梅里愛(ài)的個(gè)人傳記片。雨果在上半部分孜孜以求的疑問(wèn)在這里找到了答案。本片意味深長(zhǎng)之處在于：在電影歷史的長(zhǎng)河之中，導(dǎo)演的懷舊選擇了以喬治.梅里愛(ài)為代表。如果說(shuō)盧米埃爾兄弟開創(chuàng)了電影真實(shí)紀(jì)錄的傳統(tǒng)，那么梅里愛(ài)的電影則是電影戲劇性虛構(gòu)的開山鼻祖?；蛟S，講故事強(qiáng)調(diào)戲劇沖突才是導(dǎo)演馬丁認(rèn)可的電影最為重要的功能之一。是梅里愛(ài)在拍攝大量短片的過(guò)程中，摸索出了停機(jī)再拍、疊印、疊化、多次曝光等日后電影制作的慣有手法，才使電影呈現(xiàn)出虛幻、神奇的“魔法”，因此，對(duì)于有“夢(mèng)工廠”之稱的好萊塢而言，選擇梅里愛(ài)進(jìn)行膜拜也就是情理之中的事情了。
美麗人生講什么，影評(píng)這個(gè)殺手不太冷講什么泰坦尼克號(hào)影評(píng)福州森林公園福州西禪寺福州西湖公園怎么樣福州石竹山福州有哪些景點(diǎn)推薦
