《地獄之旅：一個(gè)電影人的長(zhǎng)征》與《南京南京》的關(guān)系相當(dāng)于d9碟中的幕后拍攝紀(jì)錄片，但它又不僅僅是停留在花絮的堆砌和關(guān)于影片本身的訪談上，它帶有更多對(duì)于中國(guó)電影制作環(huán)境的觀察和揭露性質(zhì)。因此，即使與《南京南京》剝離開來，這部紀(jì)錄片也有著其獨(dú)立存在的價(jià)值，除了那些讓人無奈的黑幕，還可以讓有志于從事電影創(chuàng)作的人清楚一個(gè)導(dǎo)演在攝制組中到底是做什么的，他所完成的不僅是一次藝術(shù)創(chuàng)作那么簡(jiǎn)單，而是一次心靈的地獄之旅。
《南京南京》在拍攝過程中所遭遇的困難在中國(guó)電影制作體系中是具有典型意義的，包括立項(xiàng)受阻、資金斷裂、劇本泄露、內(nèi)部腐敗等等，導(dǎo)演陸川將很大一部分精力都損耗在這些突發(fā)狀況上，他要陪各種人喝酒，要突擊關(guān)門對(duì)群眾演員查人頭，這些戲劇性的場(chǎng)面出現(xiàn)在這部影片中，讓我們對(duì)中國(guó)電影所處的生態(tài)環(huán)境有了一個(gè)直觀的認(rèn)識(shí)。這個(gè)過程帶給導(dǎo)演的創(chuàng)作力和心智的成熟已經(jīng)不能用長(zhǎng)大成人來形容了，他需要在盡可能保持純潔的創(chuàng)作沖動(dòng)和藝術(shù)理想的前提下，將自己歷練成一個(gè)與魔鬼打交道的人，并達(dá)到最終的妥協(xié)與合謀。
陸川在后來接受《時(shí)代周報(bào)》的采訪時(shí)說：“《南京！南京！》搭景招標(biāo)1000萬(wàn)元。后來我才知道應(yīng)標(biāo)的人全是制片主任家的親戚，打著建工的名頭，其實(shí)是三無企業(yè)。我在一筆款打給私人賬戶的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，當(dāng)時(shí)很生氣，直接把那個(gè)制片主任開了，但我犯了一個(gè)很低級(jí)的管理錯(cuò)誤，你知道現(xiàn)在反腐敗都是這種想法：要把貪官留在位上，因?yàn)樾聛淼母?。這個(gè)吃飽了，你換一個(gè)，他照樣重來一次。你會(huì)覺得掉到一個(gè)洞里面。幸虧是我，多少導(dǎo)演就死在這事上，就是死磕。”這些事在他拍攝《王的盛宴》的過程中應(yīng)該還會(huì)碰到，但他應(yīng)該不會(huì)像上次那樣干關(guān)起門來查群眾演員人數(shù)那樣破壞行業(yè)潛規(guī)則的事情，這是一個(gè)個(gè)體與體制艱難的磨合過程，也應(yīng)該是每一個(gè)要進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的創(chuàng)作者必需的心理準(zhǔn)備，無論是導(dǎo)演、編劇還是演員。
我很喜歡看崔永元制作的一套名為《電影傳奇》的系列節(jié)目，其內(nèi)容是回溯一些老電影創(chuàng)作過程。我喜歡這個(gè)節(jié)目并不是因?yàn)樵谀抢锍霈F(xiàn)的電影都是什么藝術(shù)精品，反而是大多數(shù)作品在當(dāng)時(shí)畸形的創(chuàng)作環(huán)境下呈現(xiàn)出一種病態(tài)的媚俗和唯上，但是通過回味那時(shí)的電影工作者在體制的縫隙內(nèi)掙扎求存的歷程，可以與現(xiàn)實(shí)取得一種奇妙的對(duì)照，因?yàn)檫@是新中國(guó)電影人與之戰(zhàn)斗了半個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)作困境，那條緊箍咒時(shí)松時(shí)緊，但它一直就在那里，冷冰冰地審視著每一個(gè)可能成為它的獵物的人。
比起五六十年代，中國(guó)電影無疑是壯大繁榮了，但這種壯大還是沒有讓它成人，而是在體制的枷鎖和市場(chǎng)的驅(qū)動(dòng)下被妖魔化為一個(gè)怪獸，它碾壓著創(chuàng)作者的良知，透支著行業(yè)的信用，扭曲著消費(fèi)者的訴求，中國(guó)電影的體制化生存是電影從業(yè)人員永久的命題。陸川在他的碩士畢業(yè)論文《體制中的作者：新好萊塢背景下的科波拉研究》中寫道：“所謂‘體制中的作者’就是那些在創(chuàng)作過程中保持對(duì)體制的尊重，在充分利用體制內(nèi)提供的資源（類型和電影機(jī)制）的同時(shí)將對(duì)體制的尊重轉(zhuǎn)化為作者的自覺，并且能執(zhí)著地在表達(dá)中始終關(guān)注文化命題的作者。”其實(shí)對(duì)于大多數(shù)承受體制和市場(chǎng)雙重?cái)D壓的中國(guó)電影創(chuàng)作者來說，這只是一個(gè)理想化的創(chuàng)作狀態(tài)。于是我們很難看到創(chuàng)作水準(zhǔn)呈持續(xù)上升狀態(tài)的中國(guó)導(dǎo)演，包括張藝謀、陳凱歌、馮小剛、寧浩、張揚(yáng)等不同代際的導(dǎo)演，本來他們有機(jī)會(huì)通過自由的創(chuàng)作來成熟自己的理念和技巧，但隨著他們?cè)桨l(fā)深入這個(gè)行業(yè)困境，就越發(fā)面臨各種無奈和媾和。我不敢說陸川能否在接下來的《王的盛宴》中帶給我們什么驚喜，但從它面世的艱難來看，我只希望這個(gè)妥協(xié)的結(jié)果不至于讓影片銳氣全無。
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