《云圖》影評(píng)：我們搞的，是藝術(shù)
想想當(dāng)年“知識(shí)就是力量”的呂秀才在《武林外傳》中不費(fèi)一兵一槍就送姬無命上了西天，全憑“宇宙是否有盡頭？時(shí)間是否有長短？過去的時(shí)間在哪里消失？未來的時(shí)間又在何處停止？”這樣看似意義不大但卻很非常極其深?yuàn)W的哲學(xué)問題，不過若是wachowski姐弟和tomtykwer來作答，估計(jì)大腦報(bào)廢的就該是秀才哥了——這些難于解讀的思想困惑，正是他們電影中最為世人稱道的母題。通過出色的剪輯，【云圖】六個(gè)時(shí)空的故事錯(cuò)落有致并行在畫面中，敘述格局恢弘，但線索明晰，絕無燒腦的晦澀感。但這并不意味著【云圖】在“復(fù)雜”程度上有所折扣，全片核心即是歷史的循環(huán)往復(fù)，通過起源、繁榮、衰敗和重生，探索了文明的虛實(shí)來去，它由人構(gòu)成，卻幾乎不由人意，正如路易莎·雷所問，“為何我們總在重復(fù)犯同樣的錯(cuò)誤”，因?yàn)樵凇驹茍D】中，文明只是更替，而不是一往無前的進(jìn)步——每段故事放入宏觀的敘事背景下，都是一個(gè)全新的開端，深藏對(duì)時(shí)間的恐懼和絕望，仿佛沒有始末的魔比斯環(huán)，無限延伸，卻沒有窮盡。但就像【v字仇殺隊(duì)】中怪客雖死但民眾反叛獨(dú)裁的意識(shí)被喚醒、【駭客帝國】中人類重回母體一樣，【云圖】最終留有希望，由混沌迷茫，到直面命運(yùn)的反抗，而有反抗，就會(huì)有再生，就有新的輪回。
亞當(dāng)·尤因搭乘“女先知號(hào)”穿越太平洋，間中掙脫古斯醫(yī)生的迫害、拯救奧拓華，是對(duì)所謂信任的反抗、對(duì)黑奴制的反抗；1931年比利時(shí)的西德海姆莊園，落拓音樂才子羅伯特·弗羅比舍扣動(dòng)扳機(jī)、飲彈自盡，徒留一曲驚世的《云圖六重奏》，是對(duì)世俗權(quán)威的反抗；路易莎·雷不懼威脅，四面受敵、孤立無援，卻依然執(zhí)著于將商業(yè)陰謀大白于天下，是對(duì)惡勢力的反抗；大佬的自傳火了，出版社編輯蒂莫西·卡文迪許卻被恐嚇?biāo)髅?，更糟親大哥陷害，縛于集中營般的獨(dú)裁養(yǎng)老院，最終“越獄”成功，而鐵腕的諾克斯護(hù)士也被爆腦，是對(duì)統(tǒng)治體系的反抗；受幼娜-939啟蒙的星美-451，用眼淚點(diǎn)燃革命的起義圣火，收獲愛情，更為未來克隆人的出路提供了可能，是對(duì)蒙蔽的反抗；劫后余生，世界倒退回原始，先知人麥克西姆不遺余力尋找失落的文明，扎克里目睹家園被毀，終于奮起斗爭，戰(zhàn)勝心魔老喬吉，是對(duì)野蠻的反抗。但不難發(fā)現(xiàn)，【云圖】中大大小小的反抗，相較【v字仇殺隊(duì)】中的v和【駭客帝國】中的尼奧，已經(jīng)呈現(xiàn)出嶄新的面貌：由個(gè)人英雄主義的相對(duì)狹隘，進(jìn)化到更具普遍意義的庶民集體暴動(dòng)——這不僅僅是時(shí)代發(fā)展人類意識(shí)進(jìn)步的客觀要求，更是大衛(wèi)·米切爾《云圖》原著的宗旨：歷史和輪回不會(huì)繞過任何一個(gè)個(gè)體，它們作用于一切人類和文明，反之，也不存在什么英雄造時(shí)勢，歷史和輪回也都是由每個(gè)主體和文明的分支組成的，因而【云圖】中的每個(gè)反抗才能擺脫虛無主義的悲觀宿命論，成為實(shí)在的求知、尋找和解決、發(fā)現(xiàn)。
譬如，作為克隆人的星美-451完全如同【駭客帝國】中由造物主安排好的編程，目的是為制度服務(wù)，不允許有自我意識(shí)。這些克隆人作相同的打扮，工作、休眠，日復(fù)一日，直到被送往天堂（處決），成為喂飼的肥料，于統(tǒng)治階層而言，她們無甚差別，只是機(jī)械的命令執(zhí)行者，但星美-451從思想萌動(dòng)到肉體的犧牲，卻完成了偉大的意志啟迪和洗腦，最終成為被敬奉的神祗。“它”本來是體制流水線的產(chǎn)物，但集體意識(shí)的滯后和禁錮，最終被個(gè)人意識(shí)的激增所突破，實(shí)現(xiàn)了“她”的轉(zhuǎn)變——轉(zhuǎn)變生效，體制的漏洞隨即閃現(xiàn)，民眾的意識(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于物質(zhì)的高速發(fā)展，一切不過是上層集團(tuán)的操控和演繹，但就是這個(gè)意識(shí)轉(zhuǎn)變的小岔子，徹底挑釁了體制的烏托邦：星美-451的反抗以軀干的消殞而終結(jié)，但【云圖】卻用輪回的力量讓反抗的思想得到延續(xù)——歷史的人和人的歷史，是追尋和被追尋的辯證，不需要靜態(tài)的烏托邦，唯有打破，才有尋找的可能，才有新文明的誕生。（有趣的是，這段故事不得不讓人想起王家衛(wèi)的【2046】，王菲、劉嘉玲等列車上的機(jī)器人哭泣或微笑，渴望被擁抱，只因?yàn)轶w內(nèi)驅(qū)寒取暖的本能，在周慕云光怪陸離的小說內(nèi)外談情說愛扮憂傷，走的是玩曖昧的文藝路子；而【云圖】秉承了wachowski姐弟素來冰冷而尖銳的反體制論調(diào)，強(qiáng)調(diào)人、愛和希望，走的是悲憫而批判的政治路線。）所以，那一枚流星形的胎記會(huì)在文明的演化和歷史的沉浮中永不褪色，用個(gè)體的光芒輝耀未知的前路，正如尤因在片末時(shí)所說，“即便對(duì)于整個(gè)世界和宇宙而言，我們的價(jià)值微乎其微，只是大海中的一滴水，但沒有這一滴一滴水，又怎么會(huì)有無際的海洋？”
【云圖】在視覺執(zhí)行層面完成得相當(dāng)出色，規(guī)整的幾何構(gòu)圖，絢麗卻清澈的風(fēng)格，服裝、布景繁簡分明，有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿佬g(shù)創(chuàng)造力，摒棄了科幻固有的金屬質(zhì)感，反而更具時(shí)尚和人情味。當(dāng)然，最突出的還是演員造型和化妝，尤其jimsturgess飾演的張海柱，要把與海瑟薇在【一天】中依依眷戀的電眼帥哥變成瞇縫的三角小眼真是難為了化妝師，不過各位主演都有著獨(dú)一無二的五官特征和鮮明的形象，辨認(rèn)起來幾乎不費(fèi)吹灰之力，但讓歐美演員出演亞洲人、亞裔演員貼著假鼻子、戴著美瞳演歐美人還是有些不調(diào)不自然，倒是平添了幾分趣味。
tomhanks壓陣，表演順風(fēng)順?biāo)?，都是手到擒來，沒驚喜但質(zhì)量依然不俗，無功無過；與阿甘一起貫穿全片的金酸梅“貓女”halleberry終于找回了影后的存在感，能低調(diào)地做路人，也能明艷地美翻全場，路易莎·雷的率性、堅(jiān)韌和懷疑、驚懼的神情在有限的篇幅里都被halle完整地展現(xiàn)；hugoweaving的老喬吉魔鬼扮相還是叫人驚艷了一把，他的陰鷙的猙獰和冷厲依舊是wachowski電影中加分的籌碼；至于賣力演“壞”的hughgrant，風(fēng)頭早被另一位系出英倫的性格演員搶得干干凈凈，benwhishaw充分發(fā)揚(yáng)了英倫男星三件寶的強(qiáng)大吸睛力：裸體、女裝、扮基佬，他對(duì)理想的守護(hù)，依然可見【香水】中的執(zhí)著和決絕，落魄音樂家的沉郁、多愁、慧黠和偶爾的俏皮，都被他深邃的雙眸傾瀉而出，他有讓人心疼的本領(lǐng)。
裴斗娜的戲份時(shí)長遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于周迅的角色，但有一流的演技保底，“遜色”二字從來都與周迅無關(guān)。湖藍(lán)色的制服，包裹她覺醒的意識(shí)，發(fā)梢嫵媚的紅和妖嬈的紫，是她鮮活的反抗力對(duì)所謂命運(yùn)的華麗挑釁，時(shí)而迷惘時(shí)而清澈的雙眸暗涌叛逆的天賦，殷紅的血色是她最后的浪漫和啟示；蓬松的金發(fā)，靈秀的碧眼，床邊焦灼卻抑制的凝視，周迅用“喜極而泣”詮釋的“如釋重負(fù)”在小金人加持的湯姆影帝和哈利影后的前后夾擊下，依然脫穎而出，少女和少婦之間自如轉(zhuǎn)換游刃有余，與西式的表演程式絲毫沒有割裂或不調(diào)的沖突，作為當(dāng)下國內(nèi)最優(yōu)秀的女演員（沒有之一），在【云圖】中漂亮地完成了她的“變形記”。即便反串打個(gè)醬油，驚慌中那兩撇嚴(yán)重搞笑的八字胡，仍舊讓周迅從畫內(nèi)浮現(xiàn)成為吸睛的主秀，她用既不喧賓奪主，卻能足足彰顯個(gè)性的表現(xiàn)證明：東方演員，絕不是好萊塢大咖們的背景板。
票房的失利不能抹殺影片的質(zhì)量，它是欣賞者難求的誠意佳作。wachowski姐弟的原話正好用來作結(jié)，“我們搞的，是藝術(shù)。”
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