朝中奸臣當(dāng)?shù)?，楊家滿門精忠卻屢遭排擠，但仍然澆不滅他們對(duì)國(guó)家的熱血忠義；前線敵軍壓境，楊家唯剩獨(dú)子卻領(lǐng)旨拜將，方顯楊門深明大義至忠至孝。這正是楊家將的故事能夠流芳百世的主要原因。但影片《楊門女將之軍令如山》卻將這一千古美談演繹成了一大敗筆。
妻子們送夫上戰(zhàn)場(chǎng)，當(dāng)至愛(ài)成為邊境無(wú)人認(rèn)領(lǐng)的枯骨時(shí)，他們?cè)谄拮觽兊膲?mèng)里依然留存著一絲期待，一分懷戀。這樣的等待能把人等干，只差在最后噩耗傳來(lái)時(shí)身心的一齊垮塌。滿門忠良成了滿門寡婦，在佘太君的壽辰上，朝廷又征召家中唯一的香火楊文廣掛帥出征。這是怎樣令人心寒而又心酸的情景？但佘太君深明大義，“即使沒(méi)有圣旨，我們也要開(kāi)赴前線”，讓這一凄慘的情景化為令人熱血沸騰的誓言。但影片卻將這段千古流傳的忠義精神活生生地演成了一部調(diào)侃式的喜劇，那些淚點(diǎn)本應(yīng)轉(zhuǎn)化成殺敵的汗水，但實(shí)際上卻異化為一個(gè)個(gè)戲劇性的笑點(diǎn)。
首先是影片邏輯上的詭異。率軍前往既定戰(zhàn)場(chǎng)作戰(zhàn)本身就是兵家眼里不可理喻的戰(zhàn)術(shù)，半道被對(duì)方打得損兵折將卻還要前往既定戰(zhàn)場(chǎng)作戰(zhàn)，更是讓人難以理解。出發(fā)時(shí)說(shuō)隨后有十萬(wàn)大軍趕到，派楊家將作為先鋒。但在影片快結(jié)束時(shí)卻發(fā)現(xiàn)十萬(wàn)大軍已經(jīng)先于先鋒到達(dá)了既定地點(diǎn)。先鋒被堵截了，大軍卻輕輕松松地到達(dá)了，整個(gè)影片在大局上就亂了套，劇情毫無(wú)邏輯，重心就只能轉(zhuǎn)而描寫(xiě)楊門女將們的個(gè)人英雄主義了。
而楊門女將們的個(gè)人英雄主義帶有極強(qiáng)的情緒化特征，將楊家軍令如山的傳統(tǒng)洗刷成一紙空文。穆桂英陣前奪帥，依軍法當(dāng)斬，但卻被佘太君一句“我相信你”帶過(guò)。雖然影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)眾女將毅然領(lǐng)令出征的行為確實(shí)令人感動(dòng)于楊家的軍法如山，但“小事眾謀大事獨(dú)斷”的借口將片名“軍令如山”實(shí)實(shí)在在地變成了“軍令如紙”。再論楊家將軍們情緒化的個(gè)人英雄主義，首先是作為元帥的楊文廣一見(jiàn)父親的頭盔就情緒失控，要求前往救父，這也難怪宋朝的軍隊(duì)老打敗仗，這種極不冷靜的元帥簡(jiǎn)直就是把士兵們的生命當(dāng)兒戲。整場(chǎng)戰(zhàn)役毫無(wú)計(jì)謀可言，也難怪導(dǎo)演要多處提到諸葛亮、八卦陣、孔明燈。
更為可笑的是，影片中大智慧沒(méi)有，“小聰明”倒是不少。一個(gè)個(gè)千奇百怪的小發(fā)明讓影片活生生地演變成一部十足的喜劇甚至鬧劇。諸如踩著跳蹺入陣殺敵，用金光閃閃的盾牌扔出去砸死幾個(gè)敵軍，等風(fēng)向放辣椒粉，在敵人陣營(yíng)里放蟲(chóng)……先不論這些方法的可行性，筆者認(rèn)為，這至少是無(wú)法體現(xiàn)楊家的聲威，一個(gè)靠小把戲、暗器取勝的軍隊(duì)談何流芳百世？一個(gè)個(gè)戲劇性的荒誕情節(jié)徒增笑點(diǎn)而已。
朝廷里的奸臣們不斷對(duì)自己的一腔熱血潑冷水，楊家將們卻依然忠于國(guó)家?jiàn)^勇上戰(zhàn)場(chǎng)殺敵，不計(jì)較自家利益的得失，也不計(jì)較付出后能得到什么回報(bào)，只以國(guó)家大局為重，只以邊境人民安居樂(lè)業(yè)為重。這種在各方勢(shì)力打擊下依然存在的忠義是我們的傳統(tǒng)文化中最濃墨重彩的一筆，絕不是商業(yè)影片一味賺錢、娛樂(lè)調(diào)侃的原料，不能深入理解軍令如山的精神，就請(qǐng)不要褻瀆這段美談！
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