《和你在一起》電影影評(píng)
2002上半年的國內(nèi)電影市場上波瀾不驚，很多重頭彩都讓給了《哈里波特》這樣的典型好萊塢式長盛不衰的進(jìn)口產(chǎn)品。但是一入年底，幾部由國內(nèi)屈指可數(shù)的導(dǎo)演精心打造的力作便悄然浮出水面，而且在宣傳造勢上逐步愈演愈烈，張藝謀的《英雄》千呼萬喚始出來，然而到今天還未見其廬山真面目，不論是對盜版市場的嚴(yán)防死守，還是深圳上海兩地每場僅限50位的試演直到破天荒的看電影要出示身份證，都給人一種賀歲片不堅(jiān)持到年終歲尾絕不罷休的感覺。其實(shí)只要片子排得好，上座率高，此行此舉又何必呢？誓要達(dá)到2億票房的口號(hào)吊足了觀眾的胃口，只是別等到令人生厭時(shí)人走茶涼人去樓空了才好，再大的耐心也抵不過一個(gè)“磨”字。陳凱歌卻不學(xué)他，當(dāng)張藝謀還在為首部武俠片的新鮮出爐煽風(fēng)點(diǎn)火時(shí)，那邊《和你在一起》的男女老少已經(jīng)在收獲各類獎(jiǎng)項(xiàng)了。挺平俗的情節(jié)，又在半年多的策劃下多少賺取了人們許久以來未曾有過的感動(dòng)，從用情的角度來說已經(jīng)是個(gè)不小的成功。《和你在一起》這部影片在朋友的推薦下我看了兩遍，每個(gè)難忘的片段都給我留下余味無窮的感慨，而思考更多，從葛優(yōu)馮小剛搭檔的《甲方乙方》到馮鞏擔(dān)綱的《貧嘴張大民的幸福生活》再到十年來張藝謀對中國電影風(fēng)格的突破，今日陳凱歌的成功更多的是建立在一種質(zhì)變以后的全新的中國電影體系之上的。對比一下至少80年代以前的東西，我們首先就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的大環(huán)境、大趨勢、大方向?qū)λ囆g(shù)創(chuàng)作的整體依附會(huì)產(chǎn)生多么大的影響。五六十年代憶苦思甜，在政局剛剛穩(wěn)定下來的情況下拍攝了那么多反映抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭題材的影片，紅旗赤膽下宣揚(yáng)的是革命的愛國主義精神；六七十年代形勢復(fù)雜，人言可畏，生活與命運(yùn)汲汲可危的客觀現(xiàn)實(shí)要求我們從雷鋒焦裕祿這樣的光輝形象里尋找遠(yuǎn)去的足跡并寬慰當(dāng)時(shí)孱弱的內(nèi)心；改革開放好些了，至少人的自由思想可以從原來的麻木不仁到百花齊放百家爭鳴下的勉強(qiáng)舒展手腳，但沖破這層束縛的初始階段總不免在行為方式上有些可笑，也缺乏真正有深度的思考，然而適應(yīng)時(shí)代潮流的總是頗具生命力的，進(jìn)入九十年代后，政治經(jīng)濟(jì)文化各領(lǐng)域給予中國電影充分自主發(fā)展的條件業(yè)已成熟，新一代的電影導(dǎo)演們在寧缺毋濫的原則下開始進(jìn)行了一系列真正有價(jià)值的思考和嘗試。任何改革變通的過程都是勇于大膽打破前人范式，自成一家并逐步摸索的過程，就像鄧小平所比喻的摸著石頭過河，錯(cuò)的就改正，對的就發(fā)揚(yáng)，這是方法論意義上的一個(gè)方面，而在當(dāng)今創(chuàng)新大潮流涌動(dòng)不息的時(shí)代，若想于激烈競爭中立足不敗之地，且更前衛(wèi)地引領(lǐng)這場潮流，那么在突破與變通之外，就更需要一個(gè)切實(shí)冷靜的分析——看透未來的人才會(huì)更好地把握當(dāng)下，如何把握，馮小剛在一次電影界的頒獎(jiǎng)典禮上說過這樣一番話：“中國的電影事業(yè)到目前為止已換了五代導(dǎo)演，每一代都自成風(fēng)格，自成體系，第一代導(dǎo)演是在黑暗中摸索的人，他們的成就不是踩著前人的足跡來的，因此在電影圣殿中他們最先打好基座，構(gòu)筑了風(fēng)格的大廈，并在門口守著，誰也不許進(jìn)來。沒想到第二代導(dǎo)演出來了，他們沒有走正門，反倒從窗戶里爬進(jìn)去，守也守不住，既然如此，就都守著吧。到了第三代第四代導(dǎo)演的時(shí)候，沒想到他們既不走門也不跳窗戶，不知從什么地方或許是地底下鉆進(jìn)來的，也能分得一杯羹，大家這時(shí)候覺得夠意思了吧，往后的小輩們還能有什么作為？誰知道第五代導(dǎo)演露頭的時(shí)候，他們不進(jìn)這屋子了，就在外面什么地方搭了個(gè)帳篷，以自身獨(dú)有的視角和眼光同前好幾代人共同嘔心瀝血的全部體系抗衡，十年來就這么僵持著，可到了現(xiàn)在明顯是這些從前看來“不入流”的東西占了上風(fēng)，那些老一代的電影人們目前想的是如何從個(gè)老房子里走出來……”
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