日前，由程耳執(zhí)導(dǎo)，性格演員孫紅雷攜手王珞丹主演的犯罪題材影片《邊境風(fēng)云》，殺入了風(fēng)起云涌的八月暑期檔，力圖給予傳統(tǒng)的國(guó)產(chǎn)犯罪警匪片注入新的血液，而通過(guò)大叔蘿莉之間的非同尋常的情感，更深入的探討人性的灰色地帶。
托馬斯·沙茨在《好萊塢類型電影》中開宗明義的說(shuō)，“簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，一部類型電影——不管是一部西部片或歌舞片，一部神經(jīng)喜劇片或一部黑幫片——都是由熟悉的、基本上是單一面向的角色在一個(gè)熟悉的背景中表演著可以預(yù)見的故事模式”，但與此同時(shí)，“為了防止類型變得鼓噪無(wú)味，變化絕對(duì)是必要的；我們不想一遍又一遍地看同樣的電影，僅僅是同樣的形式”。最近在全球熱映的克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》，其備受期待、歡迎的原因之一便在于，諾蘭為這個(gè)傳統(tǒng)的美漫英雄人物賦予了社會(huì)學(xué)、心理學(xué)等元素，而也使得這系列作品很有深度。
國(guó)產(chǎn)電影在八十年代后期曾一度有過(guò)多元化的類型嘗試，既有很主流的武俠動(dòng)作片《黃河大俠》、喜劇片《二子開店》、戰(zhàn)爭(zhēng)片《蛇谷奇兵》等，也有非主流的黑色幽默片《黑炮事件》等，即使是在較為傳統(tǒng)的警匪片《最后的瘋狂》中，周曉文也以富有張力的節(jié)奏、緊張的懸念、細(xì)膩的細(xì)節(jié)等來(lái)描繪人物的心理和情感世界；可惜這股類型片的商業(yè)化探索因故停滯了十多年，新世紀(jì)后的商業(yè)電影顯然更注重于主流類型，尤其是年輕導(dǎo)演的作品，如潘安子的《雙城計(jì)中計(jì)》是戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇片，韓延的《第一次》是純愛片，但又缺乏深入的探討背后的人性。
而程耳在《邊境風(fēng)云》里顯然從好萊塢電影如《完美的世界》、香港電影如《門徒》中學(xué)習(xí)、借鑒了不少的元素，而為這個(gè)國(guó)內(nèi)較傳統(tǒng)的警匪類型片注入了新血液，特別是通過(guò)孫紅雷扮演的大毒梟與王珞丹扮演的養(yǎng)女之間的情感關(guān)系，不僅是折射出了心理學(xué)上所說(shuō)的斯德哥爾摩綜合癥，也深入的挖掘了人性的灰色地帶。
斯德哥爾摩綜合癥本身是指犯罪的被害者對(duì)于犯罪者產(chǎn)生情感，甚至反過(guò)來(lái)幫助犯罪者的一種情結(jié)。法國(guó)女神蘇菲·瑪索在《狂野的愛》中便是以此為主題，而《邊境風(fēng)云》中王珞丹對(duì)于孫紅雷的情感，無(wú)疑也是如此——她小時(shí)候就因?yàn)閷O紅雷扮演的大毒梟的關(guān)系離開了家人，在十多年的成長(zhǎng)里不僅對(duì)孫紅雷產(chǎn)生了依賴心理，甚至還包括了愛情，這也成為影響孫紅雷扮演的大毒梟的人生經(jīng)歷的重要因素。
而在孫紅雷扮演的大毒梟，則代表著編導(dǎo)對(duì)于人性的深入探討，尤其是介于黑白之間的灰色人性。因?yàn)閭鹘y(tǒng)及意識(shí)形態(tài)等關(guān)系，過(guò)往的國(guó)產(chǎn)警匪片里往往是角色較為面譜化的，或者側(cè)重于娛樂效果反而忽略了人性的復(fù)雜性，但無(wú)論是好萊塢電影還是香港電影都早已在這些主流影片里注入更豐富的元素，如《蝙蝠俠：黑暗騎士》還深入探討了無(wú)政府主義，而香港的臥底題材影片如《無(wú)間道》、《黑白道》、《黑白戰(zhàn)場(chǎng)》等也都較深入的探討介于警察、匪徒之間的人物的難以分清黑白的內(nèi)心狀態(tài)，同樣的，孫紅雷扮演的毒梟，既有著黑幫大佬的心狠手辣、作風(fēng)麻利的一面，又有著對(duì)“女兒”王珞丹的柔情，并在警察的追捕與黑幫的追殺的夾縫里，展示出其灰色的一面。
目前的國(guó)產(chǎn)類型片存在著類型較為單一化、敘事浮泛化的問(wèn)題，而程耳的《邊境風(fēng)云》，作為年輕導(dǎo)演的作品來(lái)說(shuō)，邁出了力圖為傳統(tǒng)類型融入新元素、深入挖掘人性的可喜一步。
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