《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》影評(píng)
海巖的“警察”故事永遠(yuǎn)都是以悲劇愛(ài)情為基礎(chǔ)的，《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》更不例外。而公安題材的影片在內(nèi)地的銀幕中如何呈現(xiàn)，都有無(wú)法逾越的防線，但對(duì)愛(ài)情形態(tài)的呈現(xiàn)，卻可以更自由寫(xiě)意，而這感情線被掩藏在警匪的博弈之間，則更見(jiàn)跌宕和兇險(xiǎn)，也更加充滿殺機(jī)。
所以，“一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事”呈現(xiàn)在高群書(shū)的影片中，感情線則被更加深入的刻畫(huà)，成為一場(chǎng)三角愛(ài)情的崩盤(pán)，也成為一聲槍響后，被鮮血浸潤(rùn)的悲歌與嗚咽。
得從薛宇?lèi)烆^一口一口吃著燒糊的石頭魚(yú)開(kāi)始說(shuō)起，這條魚(yú)的生與熟，是他和呂月月感情的分水嶺，之前那些不惜破壞節(jié)奏有意或無(wú)意的鋪墊，都在為兩人制造契機(jī)，但這條魚(yú)的烹炸過(guò)程卻成了一個(gè)女人離開(kāi)的過(guò)程，也成了一個(gè)男人天堂和地獄的心情分界，那一口一口吞進(jìn)食道的魚(yú)肉，現(xiàn)在看來(lái)，絕對(duì)是一個(gè)男人對(duì)愛(ài)情唯一還能表達(dá)絕望態(tài)度的動(dòng)作。
而對(duì)于呂月月因?yàn)檎醭鲎?，卻無(wú)法說(shuō)是一種背叛，如果男人的感情只能用吞噬來(lái)表達(dá)，那么女人的感情在這場(chǎng)較量中，更像是一種“飛蛾撲火”的行為藝術(shù)，向火而生的痛苦與對(duì)溫暖的渴望相互折磨，向左向右都是深淵。她只是選擇看起來(lái)更為熱烈的一邊。所以對(duì)待愛(ài)情，還是盡量放下身段。
而折射出的，無(wú)非是全社會(huì)的三角愛(ài)情——對(duì)平淡的逃離，對(duì)未知的向往，以及愛(ài)情的物質(zhì)化象征。
在這個(gè)三角愛(ài)情中，呂月月是兩個(gè)男人的重心所在，無(wú)疑也是最被動(dòng)的一個(gè)，這正是悲劇的根源所在。盡管從一開(kāi)始就有正熙的出現(xiàn)，但影片還用了很多的空間來(lái)給她和薛宇的感情做鋪墊，因?yàn)閮扇四挲g，職業(yè)，以及價(jià)值觀是相近的，這便成為符合主流價(jià)值觀的一段感情。但這也是被呂月月所排斥的一段感情，因?yàn)楣ぷ鞯膲毫?，這段感情對(duì)她產(chǎn)生束縛和壓抑——和現(xiàn)實(shí)生活中我們的感情狀態(tài)何其想象，而在正熙那里，盡管是臥底，卻可以跑到領(lǐng)舞臺(tái)上放縱，可以因?yàn)閷?duì)自己的侵犯而奮力反擊，是一種最自然的生活狀態(tài)，這是之所以會(huì)逃離的誘因，但“金佛”的出現(xiàn)，才是最重要的一擊——《色戒》或者《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》潛意識(shí)里都把感情“物質(zhì)”化了吧，戒指或者金佛都成為象征愛(ài)情的“符號(hào)”，所以女人會(huì)比較容易愛(ài)上壞男人，是因?yàn)閴哪腥瞬簧瞄L(zhǎng)言辭而更擅長(zhǎng)以貴重物品表達(dá)感情。
全世界的三角愛(ài)情也莫不如此吧，繃著的最終分崩離析，奔赴的最終無(wú)路可退，而逢迎的最終各自天涯，固守的則只剩一地雞毛。
所以，無(wú)論什么樣的愛(ài)情，終究敵不過(guò)一顆吐槽的子彈。
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