《大明劫》影評(píng)
文／木易孝敦
《大明劫》在男人的視角里，是大明王朝的山河決裂，神州大地的滿目瘡痍。在崇禎皇帝的眼里，江山瀕危，闖軍肆虐；在孫傳庭的眼里，豪紳無(wú)道，整軍待發(fā)；在吳又可的眼里，瘟疫泛濫，岌岌可危……而這場(chǎng)末日之戰(zhàn)并不僅僅是男性視角，作為影片的女性代表，馮波飾演的孫傳庭夫人同樣在面對(duì)這場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，只是她的角色更像是一副鎮(zhèn)靜劑，為孫傳庭掃除后顧之憂，讓觀眾感受到鐵血之外的柔情。
《大明劫》講述崇禎15年（1642年），李自成攻打開(kāi)封，明朝江山內(nèi)憂外患，孫傳庭與吳又可分別誓死抗擊外寇與瘟疫的歷史故事。王競(jìng)用慣常的現(xiàn)實(shí)主義手法向觀眾展現(xiàn)了一副殘酷的人間煉獄圖，同樣也用現(xiàn)實(shí)手法塑造了“孫夫人”這樣一個(gè)恪守中國(guó)傳統(tǒng)婦女的女性角色。馮波飾演的孫夫人，隱忍、堅(jiān)強(qiáng)，在孫傳庭入獄期間，獨(dú)自撐起整個(gè)家庭，撫養(yǎng)幼子，當(dāng)崇禎皇帝二度啟用孫傳庭，令其出軍抵抗闖軍時(shí)，孫夫人攜幼子拌其左右毫無(wú)怨言。即使是在瘟疫橫行，人人自危的時(shí)刻，她依舊平靜的相夫教子，給予軍事繁忙的孫傳庭以最堅(jiān)強(qiáng)的后盾。
所謂紅花也需綠葉配，若說(shuō)孫傳庭和吳又可給了《大明劫》錚錚鐵骨血?dú)夥絼?，而馮波則為這部電影增加了些許安詳平靜的女性氣息。每一位成功的男人，背后定有一個(gè)優(yōu)秀的女人。這句話不管擱在當(dāng)今社會(huì)亦或是亂世之明朝，都相當(dāng)富有哲理和實(shí)際性。影片中的孫夫人，鏡頭畫(huà)面雖不多，但那一次次的寬衣解帶和斟酒端茶無(wú)不顯示出了婦人之道的無(wú)私與偉大。家中之事無(wú)一孫傳庭擔(dān)憂之處，處理妥當(dāng)；一句簡(jiǎn)單的“你也應(yīng)該戴上口罩去兵營(yíng)患病區(qū)”無(wú)不顯示出她對(duì)自己男人的關(guān)心、擁護(hù)、支持都唯唯有道。
除此之外，片中還有一場(chǎng)特別讓人印象深刻的戲：孫夫人野外祭拜，突有叛軍突襲，孫夫人一個(gè)簡(jiǎn)單的遞水動(dòng)作卻彰顯了她作為將門虎女寬大的胸懷，在亂世之中，在她的眼里，沒(méi)有太多的善惡仇恨之說(shuō)，任何生命都是最寶貴的。即使是在被恩將仇報(bào)的叛軍劫持后，面對(duì)孫傳庭手起刀落殺人時(shí)仍然驚愕十分。而孫夫人對(duì)叛軍的寬容只是通過(guò)簡(jiǎn)單的兩聲“老爺”以及面部充滿內(nèi)容的表情來(lái)傳達(dá)，臺(tái)詞簡(jiǎn)練、韻味十足?？梢哉f(shuō)，馮波在僅有的那些關(guān)鍵鏡頭畫(huà)面中的演繹真的很不簡(jiǎn)單，這是夫妻情誼的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同時(shí)也為之后孫傳庭下令屠殺染病將士埋下了伏筆。
其實(shí)除了角色本身的表演之外，馮波飾演的孫夫人和戴立忍飾演的孫傳庭倆夫妻角色，實(shí)際上是對(duì)大明王朝末期戰(zhàn)亂之時(shí)的殘酷現(xiàn)實(shí)和溫暖人性之映射。在那個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，孫傳庭的霸氣和冷血是時(shí)代所逼，是無(wú)奈也是痛；孫夫人處處關(guān)心體貼寬容，是所有人善之本性的真情透漏，正是她的那一小處溫暖讓影片時(shí)刻都?xì)埧釤o(wú)情的悲涼感更加濃厚。有時(shí)候看一位演員在影片中的角色鏡頭與戲份多不多不大重要，最為關(guān)鍵的是這個(gè)角色的意義和價(jià)值大不大。而這個(gè)命題在《大明劫》中馮波飾演的孫夫人身上就得到了最好的解釋。
馮波與《大明劫》的編劇謝曉冬、導(dǎo)演王競(jìng)曾經(jīng)合作拍攝過(guò)《無(wú)形殺》《我是植物人》等多部現(xiàn)實(shí)主義題材的電影。作為中國(guó)性格女演員的代表，馮波曾憑《我是植物人》獲得第十一屆電影百合獎(jiǎng)最佳女演員。當(dāng)“鐵三角”在《大明劫》中再度聯(lián)手，三人的默契自不必說(shuō)，孫傳庭是大明朝歷史上舉重若輕的人物，而馮波則讓孫夫人同樣留下了濃墨重彩的一筆。
馮波的表演層次分明，立體飽滿，在剛剛結(jié)束的湖南衛(wèi)視熱播劇《勝女的代價(jià)2》中，她是一位舉止優(yōu)雅的星媽，善于調(diào)節(jié)父子矛盾，波瀾不驚的面對(duì)生活中的變故，以優(yōu)雅作為角色代名詞；在《我是植物人》中她是經(jīng)歷從蘇醒到蘇醒后的朦朧狀態(tài)，再到最后尋找自我的朱俐，人物跨度之大令人咋舌；《無(wú)形殺》里，她是揭露網(wǎng)絡(luò)暴力的警察張瑤；在《大明劫》中，她是“泰山崩于前而面不改色”，戰(zhàn)爭(zhēng)瘟疫紛紛擾擾而能繼續(xù)堅(jiān)守內(nèi)心平靜的孫夫人……盡管作品不多，但專于精品的原則讓馮波的演技越來(lái)越受到觀眾的認(rèn)可。
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