《催眠大師》影評(píng)：高智商燒腦王對(duì)王
文/趙豬
說(shuō)實(shí)話，對(duì)于象催眠這種模糊科學(xué)的事物，本人一向是不抱太大信任的。但是作為電影題材而言，我承認(rèn)，只就“催眠”這兩個(gè)字就已經(jīng)足夠吸引眼球了。諾蘭的《盜夢(mèng)空間》看似科幻電影，其實(shí)那只是影像使然，從故事內(nèi)核而言，大概也就是夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的多重對(duì)比，反復(fù)進(jìn)出，而整體效果而言，可以算得上是另一種意義上的，對(duì)全體電影觀眾的催眠，而具體實(shí)施催眠的手段，正是編劇、導(dǎo)演高超的技巧和手法。
《催眠大師》，既然敢于用到這么有膽氣的片名，可見編劇兼導(dǎo)演陳正道對(duì)自己的信心。而徐崢、莫文蔚兩位好戲的演員，王牌對(duì)王牌的演技對(duì)飚，更是助長(zhǎng)導(dǎo)演和制片方信心的法寶。從最終成片效果而言，幾度翻轉(zhuǎn)的劇情，絲絲入扣的細(xì)節(jié)，以及高度風(fēng)格化的影像語(yǔ)言，當(dāng)然，還有兩位好演員的表演，已經(jīng)基本完成了對(duì)觀眾的催眠，讓人相信，這是一部華語(yǔ)電影界稀缺的高智商燒腦級(jí)電影。
從劇情而言，《催眠大師》起片并不復(fù)雜。一個(gè)催眠大師受命接受一單心理治療的工作，然后面對(duì)一個(gè)精神超級(jí)頑固，而且內(nèi)心復(fù)雜，有很多秘密的女患者。兩人斗智斗勇，在不斷催眠與抵抗催眠的過(guò)程中，逐漸展開整個(gè)故事。更具體的內(nèi)容，請(qǐng)恕我不能再劇透了，留給大家一點(diǎn)想象空間，在欣賞過(guò)程中慢慢去解開謎底，或許更有趣味。我只能很負(fù)責(zé)任地告訴大家一句，故事邏輯很嚴(yán)密，但是最后的結(jié)果卻很出人意料。細(xì)節(jié)很扎實(shí)，環(huán)環(huán)相扣，真正做到了電影敘事的最高境界，情理之中，意料之外。
不能說(shuō)太多劇情，那就說(shuō)說(shuō)導(dǎo)演的把控能力。作為臺(tái)灣新生代導(dǎo)演中，在內(nèi)地混得最為風(fēng)生水起的一位，陳正道最大的本事，就是撇開所謂的地域差異，尋找兩岸觀眾的共性，用最穩(wěn)妥的手法，把故事講述清楚。這一點(diǎn)看似簡(jiǎn)單，但是做起來(lái)其實(shí)很難，所謂生活細(xì)節(jié)等等不是難事，最難的是求同存異，找出華人的共性。陳正道之前兩部作品，《幸福額度》與《101次求婚》抓的情感的溫度，雖然林志玲怎么看也不象是內(nèi)地女白領(lǐng)，但是女性情感面對(duì)愛，對(duì)幸福的渴求是放之四海而皆準(zhǔn)的，而女神與屌絲這樣的橋段也是跨越地域，甚至人種的。所以那兩部影片都深刻地引起觀眾的共鳴，票房不錯(cuò)。
到了《催眠大師》，從表面上，陳正道轉(zhuǎn)換了敘事視角，之前比較討巧的女性視角，變成現(xiàn)在的男性，同時(shí)還加上了撲朔迷離的懸疑故事，多重碎片式敘事手法，討好男性觀眾的同時(shí)，也不忘女性觀眾群體的需求。最終的故事內(nèi)核還是有關(guān)愛情，原諒和救贖，完成了最終電影主題的升華。
從影像風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，《催眠大師》在古舊的心理診療室里做了很多文章，密閉的空間里處處玄機(jī)，就連地板都是具有催眠效果的黑白格子圖案，而片中幾段催眠戲碼，魔幻現(xiàn)實(shí)主義的高速攝影，更是風(fēng)格十足，賦予這部影片更多現(xiàn)實(shí)魔幻主義的感覺。
最后說(shuō)說(shuō)兩位演員王對(duì)王的表演，徐崢一如既往的好，完全丟開喜劇表演的痕跡之后，小動(dòng)作設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，氣勢(shì)十足。而久違的莫文蔚更加驚艷，在強(qiáng)勢(shì)、執(zhí)拗與楚楚可憐之間轉(zhuǎn)圜自如，十分具有迷惑性。整部電影雖然大多數(shù)時(shí)間都只是兩人之間的對(duì)手戲，卻緊張感十足，毫不冷場(chǎng)。
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