《廚子戲子痞子》觀后感
置于二戰(zhàn)背景下的影片，可以給予人物行為更多的可能性，這也是影片故事得以成立的基礎(chǔ)，戲謔而荒誕，既荒唐且瘋狂。
其實(shí)影片的故事設(shè)置，更像是一場(chǎng)高智商犯罪。即使有中日對(duì)抗、731部隊(duì)等元素出現(xiàn)，卻是在“愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)”的掩護(hù)下，玩了一出漂亮的“騙局”，在這個(gè)局中，每個(gè)人物分工明確，有人設(shè)計(jì)把下手對(duì)象帶入實(shí)施地，明修棧道暗渡陳倉(cāng)，有人則故布疑陣，虛張聲勢(shì)步步為營(yíng)，有人則里應(yīng)外合，施苦肉計(jì)卻攻心為上，國(guó)產(chǎn)片中這種故事設(shè)置的影片甚少，更多時(shí)候，創(chuàng)作者更喜歡把英雄設(shè)計(jì)的天下無(wú)敵，可以手撕鬼子或者被強(qiáng)奸后飛身射箭秒殺幾十個(gè)偽軍那種“技術(shù)派”特工，而以謀略在困境中取勝，不光需要技術(shù)，還需要智慧。
影片因?yàn)樗膫€(gè)主人公的“大膽”的設(shè)計(jì)，從一開(kāi)始就陷入毫無(wú)頭緒的瘋狂，這種瘋狂表現(xiàn)在演員身上，是過(guò)分的夸張和戲劇化的表演，四個(gè)人將一家日料店當(dāng)做舞臺(tái)，關(guān)上門，不允許外界的打擾，開(kāi)始了無(wú)所不用其極的演出，作為觀眾，此時(shí)甚至找不到與之貼合的情緒投入，根本無(wú)法理解人物為什么會(huì)有這種怪誕的表情荒謬的行為，以致以為肯定是導(dǎo)演和演員哪里出了問(wèn)題，直到25分鐘以后，情境突然回放，每個(gè)人回到創(chuàng)意原點(diǎn)，才恍然明白，那種近乎變異的表演是有淵源出處的。
當(dāng)觀眾能夠理解演員的行為模式后，所作所為便有了理論依據(jù)的支持，但四個(gè)人將兩個(gè)日本人關(guān)押的時(shí)間太長(zhǎng)，觀眾早已不再滿足這種近乎“話劇”式的故事場(chǎng)景與進(jìn)展，希望有更多的“意外”進(jìn)入，大部隊(duì)開(kāi)始登場(chǎng)了。這樣的設(shè)計(jì)在給影片制造大的沖突場(chǎng)面，同時(shí)也是在給“騙局”本身制造難度，人物如何在無(wú)法突圍的與時(shí)間緊迫的情況下，完成不可能的任務(wù)，便成為影片所要講述的核心內(nèi)容。
這也是之所以認(rèn)為影片是一個(gè)高智商犯罪的“典型案例”的原因所在，和諸多英劇美劇或者好萊塢同類型題材的大片相比，《戲廚痞》在各種元素應(yīng)用，人物設(shè)定，故事起承轉(zhuǎn)合等等方面有著異曲同工的地方，需要布局天衣無(wú)縫的縝密，也需要演員設(shè)身處地的表演，相對(duì)于國(guó)產(chǎn)片，這種戲劇沖突形式絕對(duì)是開(kāi)先河之舉，雖然，在故事的后半回合，導(dǎo)演也未能免俗的把四個(gè)主人公打造成無(wú)敵抗日先鋒，但就以這種“騙局”的形式完成一次抗日盛舉，創(chuàng)意確實(shí)難能可貴。
瘋狂的“騙局”也給了演員瘋狂的表演舞臺(tái)，日料店詭異的燈光下，四個(gè)人或瘋或顛或癡或傻，一次次顛覆自己在觀眾心中的形象，這種表演方式，也可看做是一個(gè)“典型案例”，一次能讓演員、影片找到和觀眾的情緒契合的實(shí)驗(yàn)活動(dòng)。
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