在《情迷》中，黎妙雪再次展現(xiàn)了她對(duì)女性心理強(qiáng)大的掌控能力，從《戀之風(fēng)景》開始，黎妙雪的個(gè)人能力一直被觀眾所稱道，到《情迷》中黎妙雪通過(guò)舒淇一人分飾兩角，展現(xiàn)兩個(gè)人強(qiáng)大的內(nèi)心世界，這種內(nèi)心的自我分離，其實(shí)更像是一個(gè)人的天人交接，所指涉的任何一個(gè)都可視為另一個(gè)心中的潛意識(shí)或者是人格。
該片從一開始就注定了，舒淇的演技備受矚目，把一個(gè)人強(qiáng)大的內(nèi)心分作兩個(gè)不同的人格來(lái)表現(xiàn)，這部電影一開始就這是一個(gè)三角戀故事，導(dǎo)演沒(méi)有將之處理成為庸人自擾式的情情愛(ài)愛(ài)，女性心理微妙細(xì)膩的一面加上懸疑色彩，才是本片的關(guān)鍵，只是當(dāng)導(dǎo)演一味以懸疑驚悚等元素來(lái)處理這一切的時(shí)候，也讓本片差點(diǎn)淪為神怪片，到底是情迷還是猜謎，觀眾只是一苦逼受眾者，影片一開始并沒(méi)有交代三角戀的成型經(jīng)過(guò)，但是并沒(méi)有因而影響電影的內(nèi)在邏輯，反而讓電影打一開始，就往懸疑心理人格這一方奔去，女性心理細(xì)膩溫婉的一面從來(lái)都是電影中表現(xiàn)的重中之重，只是當(dāng)一個(gè)人分飾兩角的時(shí)候，其實(shí)也是影片最大的拐點(diǎn)，它讓影片在觀眾心中形成一個(gè)無(wú)法繞過(guò)去的情節(jié)，即觀眾怎么看，其實(shí)都是一個(gè)人在演，根本看不出有任何區(qū)別，一人分飾兩角，這種早在80年代慣用的技法，到現(xiàn)在已不新鮮，因?yàn)闊o(wú)論你怎么看，你都實(shí)在無(wú)法將兩個(gè)人劃分為兩個(gè)人，而是至始至終都將之合為同一人，其實(shí)在這里我想說(shuō)的是，一人分飾兩角早已過(guò)時(shí)，除非可能通過(guò)化妝來(lái)從根本上解決兩人相貌問(wèn)題，從而使兩個(gè)人物散發(fā)出絕然不同的氣質(zhì)，如果不能做到這一切，我只能說(shuō)，失敗之極。另外，兩個(gè)人物從關(guān)系上沒(méi)有形成互文關(guān)系，從而讓影片沒(méi)能發(fā)揮出最大的戲劇效果，影片對(duì)情節(jié)的暗示非常少，而是通過(guò)一系列大塊面的暗色來(lái)處理，懸疑、驚悚、推理等來(lái)加速了整部影片朝著完全不受掌控的方向而去。
影片最大的亮點(diǎn)是戲中戲影片這一塊，這是一部誠(chéng)意十足的舞臺(tái)戲，即便拿出來(lái)作為單獨(dú)的舞臺(tái)劇巡演也完全勝任，布景臺(tái)詞等等都及其考究，音樂(lè)也悲慟有力，影片大約有三分之一的時(shí)間都圍繞著這一臺(tái)戲劇，估計(jì)單單是這一臺(tái)舞臺(tái)劇就已經(jīng)花去導(dǎo)演不少心思，而從整部電影的反響來(lái)看，導(dǎo)演的心思沒(méi)有白費(fèi)，只是作為舞臺(tái)劇表演，余文樂(lè)的扮相和說(shuō)詞實(shí)在別扭，值得一提的是，余文樂(lè)這個(gè)人物的內(nèi)心，在這樣一部讓觀眾分不清重點(diǎn)的電影里，他內(nèi)心更應(yīng)該是表演的重中之重，這個(gè)人物同時(shí)喜歡上了兩姐妹，卻無(wú)法將之掌控，這是人物內(nèi)心的一個(gè)讓人糾結(jié)的節(jié)點(diǎn)，但是導(dǎo)演無(wú)意在此深究，于是余文樂(lè)的表演也只能流于表面，無(wú)法深入。
不同于岸西對(duì)故事另類的表現(xiàn)方式（岸西基本上算是全才），黎妙雪很大程度上，她的天分來(lái)自于她是一個(gè)女性的身份，于是乎，她的幾部作品都與女性打上了鮮明的烙印，但同時(shí)卻也固步自封、止步不前，正如這部電影，人物走不出內(nèi)心的陰霾，夢(mèng)魘與女性自我意識(shí)的覺(jué)醒，步步緊逼的夢(mèng)境和心靈上的嫉妒，都是一個(gè)人事業(yè)止步的表現(xiàn)。這不僅是黎妙雪的困境，也是整個(gè)香港電影的困境。
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