觀(guān)看《殺生》必須做好心理準(zhǔn)備，準(zhǔn)備好被管虎欲蓋彌彰的敘事手法忽悠住，很多云里霧里的表述，其實(shí)或許可以看得更簡(jiǎn)單點(diǎn)，因?yàn)橐坏┩罾锵?，其?shí)就著了導(dǎo)演的道，至于為什么？在這里當(dāng)然是不可說(shuō)的，即便要說(shuō)，也只能跟導(dǎo)演，跟影片里一樣，欲語(yǔ)還休地說(shuō)上一些不著調(diào)的話(huà)。很多事情，觀(guān)眾們自己理解就好了，說(shuō)得太清楚明白，就沒(méi)意思了。
以上是對(duì)于電影主題的一種個(gè)人判讀，但是絕對(duì)不代表這是有且僅有的唯一解讀方式，《殺生》這部電影最好的地方就在于，一個(gè)故事，多重角度，有足夠的解讀空間，供觀(guān)眾從多種角度去理解。
另一方面，因應(yīng)當(dāng)下中國(guó)電影觀(guān)眾的進(jìn)化，《殺生》所采用的多角度、羅生門(mén)式的敘事方法，本身也代表了導(dǎo)演的一種相對(duì)獨(dú)立、公正的解讀方式。稍微跳脫一下，羅生門(mén)式敘事近兩年正在逐漸成為中國(guó)當(dāng)代電影的主流，但是各有各做，其中高下更是非常明顯?！稓⑸分辽僮龅搅烁鞣N說(shuō)法都言之成理，又能恰到好處地保留懸念，還不至于因?yàn)閿⑹碌谋Ａ?，影響到觀(guān)眾的理解，基本上算是成功的范例。
《殺生》的故事并不算復(fù)雜，一個(gè)群體性的“用眼睛殺死你”的故事，從前半段極盡癲狂，對(duì)于牛結(jié)實(shí)這一人物各種頑劣反叛世紀(jì)的描述，以及對(duì)長(zhǎng)壽鎮(zhèn)自上而下對(duì)其的憎惡，種種奇形怪狀到近乎畸形的人物刻畫(huà)，再?gòu)姆聪蛲茢?，以任達(dá)華飾演的外來(lái)者為解鈴人，逐步揭開(kāi)這樣一場(chǎng)似乎事先張揚(yáng)的殺人事件之謎，影片最后的兩波反轉(zhuǎn)在意料之外，卻又在情理之中。當(dāng)然最終的人性光輝解讀版似乎太過(guò)高大全了點(diǎn)，反而不如上一層次人性本惡論來(lái)得更加極端，但是對(duì)應(yīng)眾所周知的剪刀手，似乎又是必不可少的一環(huán)。
比較可惜的是，從情緒傳達(dá)而言，影片因?yàn)椴粩喾崔D(zhuǎn)敘事的緣故，前后情緒又?jǐn)嗔迅?，前半段的癲狂鬧劇風(fēng)格，急轉(zhuǎn)直下到結(jié)尾處的猛煽情，一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，對(duì)于普通觀(guān)眾而言，或許影響到他們，無(wú)法恰當(dāng)?shù)厝谌雱∏?，甚至產(chǎn)生接收障礙，甚至產(chǎn)生反感。但是或許正是這種強(qiáng)硬的轉(zhuǎn)折，才更能體現(xiàn)出影片強(qiáng)烈的象征意義，荒誕、魔幻、卻又極其寫(xiě)實(shí)的意義。
超現(xiàn)實(shí)的長(zhǎng)壽鎮(zhèn)，頂在全鎮(zhèn)人民頭頂上，搖搖欲墜的巨石，色彩時(shí)而艷麗、時(shí)而冷峻，以及片中所有人物各種詭異，超脫時(shí)代特征的服飾造型設(shè)計(jì)，這些種種敘事以外的環(huán)節(jié)，都凸顯出管虎導(dǎo)演對(duì)于這部電影象征意義遠(yuǎn)大過(guò)于敘事意義的野心。充滿(mǎn)巫儺色彩的小鎮(zhèn)文化，其深層隱喻更是令人浮想聯(lián)翩，幾乎脫口欲出，又忍不住緊捂自己的嘴巴。
任達(dá)華飾演的外來(lái)者，與牛結(jié)實(shí)這樣一個(gè)不按牌理出牌，看似無(wú)賴(lài)潑皮，其實(shí)深層喻意是打破一潭死水的內(nèi)部力量，兩者相結(jié)合，終于以自己的方式，從某種程度上終結(jié)了如同一潭死水般的長(zhǎng)壽文化。頗具象征意義的小馬出世，孩子的笑顏等等，承載了編導(dǎo)，以及觀(guān)眾的美好愿望，但是現(xiàn)實(shí)的殘酷卻依舊存在。
或許對(duì)于電影，沒(méi)有必要過(guò)度解讀。假如只是單純從影片文本角度而言，黃渤前后判若兩人，轉(zhuǎn)換平滑，好不令人有絲毫突兀感的表演，至少可以預(yù)定下半年度金馬影帝的一席提名。而全片在濃墨重彩的象征主義敘事之外，兼顧到快速的商業(yè)敘事，笑鬧感人，都不缺少，即便沒(méi)有那么深層的解讀，也足夠讓普通觀(guān)眾滿(mǎn)足。
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